親愛媽咪

2015年的大銀幕，最強勢的、最脆弱的，愛得最瘋狂、最徹底的，是一個又一個母親的角色，都有鮮明的個性與輪廓，亦是女演員們拋卻形象包袱的真摯表演。

Julianne Moore《Still Alice 永遠的愛麗絲》

聰慧、機靈、博學、受人景仰與歡迎、過著優質中產生活，地位愈崇高，跌下來就愈感痛楚。正因得到過，才感受到失去，偏卻無能為力去逆轉。Alice 無法對抗命運，亦無法掌握命運，心智的倒退讓她連要對抗或掌握什麼都不清楚。沒有了外來的認同，才有體驗深層不見之愛的可能。Alice從事事管制的媽媽，過渡到會聆聽的媽媽，與 Lydia 反而有更深的連結關係，如重新開始，Julianne Moore 同時駕馭稚嫩與熟練的兩種姿態。

—

Anne Dorval 《Mommy 慈母多惡兒》

從一身潮流服飾的造型上，已知這位媽媽不簡單。她有自己的神經質與大癲大肺，只是遺傳自她的兒子更狂暴躁動，愛恨交纏入血入骨。Diane 與 Steve 每一場對戲都火花四濺，因為深信愛可帶來救贖，所以毫無保留的豁出去。在找到新工作與鄰居好友的那一段，是她相信並展露幸福歡顏的曾經，最後卻只有車上的白日夢才滿足她所想所求。派對過後，夢醒之前，她突然發現這是幻象的感覺，有過希望然後無情的進入絕望，痛徹心扉。

—

Suzanne Clément《Mommy 慈母多惡兒》

甫出場就像有陰霾籠罩，卻難以說出口的苦悶。她的口吃與不安，在透過門窗看新搬進的鄰居的一瞬，似有了轉機。唯有她才可馴服 Steve，也唯有 Steve 的家庭可給她安慰，Kyla 與 Steve 的對峙然後和解的一整場戲，實在驚人震撼。為何她並沒有對自己的丈夫與女兒，有同等的付出? 在自己家中那種冷漠孤獨，跟 Steve 家中的歡笑與打成一片，形成強烈對比。縱使由始至終都有神秘的背景，不為人知的過去，但她對 Diane 與 Steve 的愛是無容置疑的。

—

Cynthia Nixon《James White 陪著你…走》

被困在疲弱的身軀內，與兒子作情緒的困獸鬥。偶爾是埋怨，偶爾是關懷，Gail White 時刻在掙扎，在拖垮著自己與 James ，直到洗手間一幕，她與他終於可以安定鎮靜下來，她的痛苦猶如停止了，她的感覺在幻想的旅遊中，然後重返年輕，越過了時間，不受肉體皮相所限。

—

陳湘琪《迴光奏鳴曲》

當言語失效時，身體的語言是原始的溝通。心底慾望與身體機能成反比，希冀著親密接觸，因而看探戈聽舞曲，因而照顧昏迷病人。害怕看到女兒的羞恥感，正是肯定她所需要的證明。最後一場直落的長鏡頭，讓她在持續壓抑與封閉下，找到情緒的出口。

—

趙濤《山河故人》

面對喪父的痛哭不停，在舊情人家拿回當日喜帖的感慨無奈，與兒子從生疏到難捨，道別時分享《珍重》的溫暖，到最後雪下漫舞呼應青春時的 “Go West"，從年輕演到老邁，趙濤橫跨二十年的表演，是全片的骨幹。

—

Patricia Arquette 《Boyhood 我們都是這樣長大的》

女人的年華老去，在時間流逝中如此顯著。是歲月不饒人的殘酷，造就了一個媽媽跟離家兒子的一番真心話，這樣感人肺腑，成為全片最點題最具標誌性的對話。她經歷過幾次失敗的婚姻，意識到其幸福早已遠去，對於兒女的養育使命已完成，人生還有什麼可以追求? 悵然若失，是長大成熟的必經，這會否是她的最後一站? 從93年大熱的《True Romance》到現在的獨立製作，Patricia Arquette 早已星光不再，樸素的面容是難得的真誠。

—

李心潔《念念》

無疑是李心潔的從影代表作。她是孩子們眼中溫柔的媽媽，跟她們說美人魚的故事，讓他們的思念時刻縈繞在心頭。她期望到大海尋獲自由，卻總受困於家庭瑣碎中。她向著陌生重逢的兒子訴說著自己對他的愛護，吟唱著台北的天空，將希望寄託她的兒女。

—

許芳宜《刺客聶隱娘》

一人分飾兩角，都是隱娘的啟蒙。公主與道姑，華衣與素服，撫琴與拔劍，和氣與殺氣，其意識形態的角力在隱娘的兩難上，都是美學的體現。許芳宜作為舞者，在外形姿態的氣派上具相當說服力，演活了「一個人沒有同類」的孤獨與冷傲。

—

金燕玲《踏血尋梅》

在外，百般忍讓而無法宣洩，尊嚴受損都要為女兒討個說法; 在內，得不到女兒了解，只懂得呼喝責罵。王佳梅的媽媽沒有任何真誠溝通的機會，只有凶案發生後才有一刻敞開心扉的機會，情真意切的崩潰，承認永遠的失去了女兒。

—

呂雪鳳《醉.生夢死》

她的狂醉，就是其熱熾的愛。面對兒子出國一場，囉唆只因擔憂，深怕他出外闖會受欺負受傷害。她只有在屋內的戲份，卻在狹小的位置上展現強烈的戲劇能量，唸鄉話七情上面，將兒子們的控訴反叛都壓倒了。

—

孫佳君《雛妓》

《雛妓》最令人難以釋懷的就是容讓丈夫侵犯女兒，任由女兒承受並出走的媽媽。病危臥床之時縱有悔意，卻難以填補家庭創傷，一切經已太遲。她深明家庭中的問題，卻只有啞忍不去反抗，既是受害者，也是幫兇。Que Sera, Sera, whatever will be, will be 的歌詞成為諷刺。這是上一代的無力失敗讓下一代受害的寫照。

—