2016年度電影音樂與歌曲回顧

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引用大導演馬田史高西斯的名句,電影離不開音樂,昔日如是、今日如是,以後永遠也如是 – 就此分享以下 2016年最好的電影音樂與歌曲,既有原創,亦有選用,各有光芒。

訣別之歌

要說一句再見,原來真的很難,唯有在音樂中抒發,埋葬最後的思念與不捨。《比海還深》是一部道別的電影,離開最愛的母親,離開最愛的女人,離開最愛的孩子,然後離開昨日的自己,也離開曾經在想像中未來的自己。《別離的預感》是自我的開解,沒有一種愛可以比海更深,又何必執著? 然後《深呼吸》,拋下從前,重新再來,畢竟生活還要繼續。

別離的預感 (鄧麗君)

深呼吸 (Hanaregumi)

《路邊野餐》 讓主角陳升沉醉到夢中或另一個時空,有再一次機會完成愛人的願望,粗糙地現場演繹了那首反復練習過的《小茉莉》,走音忘詞又甩拍,卻更見其專屬於他自己與其真愛的無可取替。只是夢總要醒,現實帶領他離開這夢幻之地,最後響起的《告別》就是一次難得的相聚後,就要各走各路,不再交集。在虛幻中填補了遺憾,但最後的時鐘圖畫,又暗示他墜入夢境中嗎? 還是一切原不是夢? 片末這一曲依然留有懸念與回想的韻味。

小茉莉 (包美聖)

告別 (唐曉詩、李泰祥)

《Room 抖室》的告別,對於兒子,是成長的必需。這房間曾經是他的全部,他所屬於的全世界,只要他和媽媽私有的天地,如此純淨。對於媽媽,是治癒傷口的過程; 這房間是她最骯髒的記憶,難以清洗的污點,卻偏偏有了她心中最重要的生命存在,亦為她帶來重生的救贖 (不論是心靈上還是實際上)。最後一場戲,當她低聲說出一句"Bye, Room",然後鏡頭逐漸拉遠,房間已在畫面之外,兩人步出那後花園,門先關上,再上警車而完結全片。樂章是 New End,是之前 End 的變奏,在心理上也預備好與這房間有關的回憶分開。當Jack一一向陪他長大的不同傢具道別時,弦樂跟著其起伏,泛起淡淡漣漪,然後轉換樂器時彷彿開脫了一樣,最後慢慢平復。

New End (Stephen Rennicks)

他走了,然後她也走了。都是母親與兒子的故事,不過在《給兒子的安魂曲》是一同通向往生極樂。這也不止是一個家庭的傷痛,音符記載著對長崎死難者的懷念,以死後能到天國一同頌唱,以取代戰爭的殘酷。原來因著死亡而哀痛的心情,經過坂本龍一的樂曲與詩歌團的大合唱後,心情就有平復,彷如一趟情感傾瀉釋放後變得舒服和諧的狀態。

Memories of My Son – Requiem (坂本龍一)

經典再現

洛奇不再是主角,但他的精神與靈魂,將會延續不死。《洛奇外傳 王者之後》完美示範了一個系列怎樣完成新舊交替,昔日主角總要退場,但其歲月歷練將打磨他的生命而變得更光亮,去照耀後代。其主題音樂也一樣,並不單是用來致敬,而是揉合重整,經典的氣勢、現代的型格。

You’re a Creed (Ludwig Göransson)

Last Breath (The Future)

Quentin Tarantino 邀得配樂大師 Ennio Morricone 出山,只因《The Hateful Eight 冰天雪地8惡人》的格局與橋段本就來自1982年的《The Thing 怪形》,因此從前的音樂又有了第二生命,準確捕捉了屋內每個人都不知他人真正身份的神秘感與繃緊的詭異氣氛。

Despair (Ennio Morricone)

對於哥斯拉迷而言,昔日版本的原配樂在《真.哥斯拉》的重現必是震撼振奮; 而對於《新世紀福音戰士》迷來說,則會從那鼓聲感找到EVA作戰的影子。哥斯拉初現時的形態並不是從前熟悉的印象,第一眼看鼓脹的兩腮 (原來是晃動的軀體)就像頭可愛的怪獸,然而突出的眼球則恐怖猙獰,到後來變成熟悉的樣子時,經典配樂響起就有所記認; 同樣地哥斯拉毀滅東京的影像,吐盡紅火然後化為紫色光線掃向全城,又有了使徒來襲與衝撃的視覺聯想。《真.哥斯拉》的影像與聲音都遙距呼應哥斯拉系列、與導演庵野秀明的前作。

Re-landing (鷺巢詩郎)

Organization Formed from Evangelion (鷺巢詩郎)

聲樂導航

《Anomalisa 不正常麗莎》是一部聲音主導的電影,因這是尋找獨特聲音的故事。從一開始下機時聽歌的聲音,已有了暗示,所有圍繞著男主角的聲音都是單調統一的,並且是同性的,突顯他孤獨的狀態,。直到 Lisa 的出現,世界終於多了一種聲音,即使有任何不完美,至少是與眾不同。她忘形地唱著《Girls just wanna have fun》,他陶醉地聽著,定格了兩人墮進愛河的剎那風景。然而所謂真愛終歸是幻象,對比酒吧上所播的、片尾所唱的《None of them are you》,如此沉寂,又是出自同一把單聲道,卻在道出殘酷的真相。

Girls just wanna have fun (Jennifer Jason Leigh)

None of Them Are You (Tom Noonan)

《不正常麗莎》的主要配樂由Carter Burwell 操刀,他同時也為《Carol卡露的情人》譜上戀人之間的激情與心碎。細聽兩部作品的音樂,會發現愛得最濃烈的時候,風格有所相像,《不正常麗莎》那一場性愛之所以動人,皆因他們以為找到了彼此的唯一,她可以跟別人所區分,他可以包容別人所不能。同樣《卡露的情人》也是紀念一場轟烈而獨特的愛情關係,在那個遙遠的時代還要愛得避忌,不為他人所容。

Lovers (Carter Burwell)

《不正常麗莎》是以聲音的同與不同來帶動故事,那《Steve Jobs 時代教主: 喬布斯》就是以節奏作主導。畫面頻繁的切換,人物不斷的走動,那音樂的流動也有一致的步伐。從其配樂可聽到那種緊湊的情緒,有趕及發佈會的時限催促之感,又從韻律展現出其團隊的效率。即使全片都是以急趕明快的節拍來進行,樂與樂之間卻仍能聽得到情感的轉變,有時憤怒,有時開揚,豐富熱鬧,一如Steve Jobs的起與跌。

It’s Not Working (Daniel Pemberton)

The Skylab Plan (Daniel Pemberton)

聲音、節奏之後,就有曲風與歌曲主導電影情節的兩部代表,同樣出自愛爾蘭。Michael Brooks 於《Brooklyn 布魯克林之戀》以不同樂器的編曲去表現兩個地方的差別,來說明女主角不知如何選擇的掙扎,因其各有特色與所長而無法取捨。當中以一場外來移民以自身語言高唱家鄉之歌最深刻,主角離家而思鄉的情懷,還要面對陌生之地的不適應,盡在歌聲中得著共鳴。至於 John Carney 的電影一向以歌曲為主,《Sing Street 初戀無限Sing》自然不例外,玩盡八十年代樂隊的音樂類型與形象造型,但最重要還是保留了這些流行曲的態度,不停留於保守觀念而勇於冒險,敢於獨立承擔。聽罷其音樂旅程,自會感到充滿力量,可再朝夢起飛。

Casadh An Tsúgáin (Iarla Ó Lionáird)

To find you (Ferdia Walsh-Peelo)

主題結合

電影中的主題曲目,往往是解讀文本的關鍵。《Knight of Cups 聖杯騎士》 如同Terrence Malick 的所有作品一樣,都將聖經故事的寓意投射在電影主角的經歷上。是次主題樂援引 Wojciech Kilar 的《Exodus 出埃及記》,正合 Rick 在荒漠礦野上找尋應許之地的意境。片末三幕具宗教含意的鏡頭,是先上山、再下水作洗禮 – 結合《出埃及記》的情節,摩西上西奈山領受上帝法版,從而頒令十誡,也是 Rick 經歷神意的反映。不過始後摩西族人還要在礦野等待近四十年,才能進入迦南,Rick 的人生旅程似乎也仍有漫長的路也要前進,是故《聖杯騎士》的結局是開放性的邀請,要再上路開展又一段朝聖歷程。

Exodus (Wojciech Kilar)

《Blood of My Blood 千年血》同樣具有宗教色彩,是一場擺脫理性思考的靈性體驗。Scala & Kolacny Brothers 重新演繹的《Nothing Else Matters》沒有原來的搖滾控訴,化為陰性的溫柔,卻又迷幻神秘。樂曲如同其影像,通過女性遭受極權壓逼的苦難特寫,展現堅強而神聖的人性力量。電影與音樂一樣難解,卻如同女人一樣,有讓人反復迷上的魅力。

Nothing Else Matters (Scala & Kolacny Brothers)

感覺身處現實或夢境的模糊邊界,唯有撐大雙眼,看清目前是否為真。如夢的影像卻可能是真實社會正在發生。真假從來難分,是為電影的魔法,《Cemetery of Splendour 浮華塚》將此道發揮得淋漓盡致,經過漫長的影像與聲音結合之夢,且以最後一曲作為喚醒的提示。

Love is a Song (DJ Soulscape)

執筆至此,2016總結到此為止。還有所遺漏未寫的,有關於傳媒道德與堅持的《Spotlight 焦點追撃》 與《Christine 絕望直播》、有關於獨特動畫風格的妖怪與喪屍(《Kubos on Two Strings 捉妖敢死隊》、《Seoul Station 屍殺前傳: 首爾站》,有緣再續寫。展望2017更多精彩好戲與好音樂。

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