Barbara (被戀愛的秘密) – 封閉與自由

若然不曾有過擁抱自由的希望，是否就可安身立命，當個不問世事的凡夫俗子?
在一個不義的社會中，到處都是囚禁、打壓、逼害，身在其中是否可以視而不見?
不去同流合污，但能袖手旁觀嗎?
不去伸張公義，就可置身事外嗎?
在極權統治下，沒有個體，沒有自我的天地，一切必須向上匯報的毫無保留，
人人默不作聲，或不作任何行動，也就成了協助運作的幫兇。
但他們都是人，和現今社會的人民都一樣，都有生活，都應有基本為人的道德規範，
那要如何自處? 如何在那個黑暗時代熬過來?
電影可帶領觀眾回到當時，親歷其境，感其所感，知其所知，
那現實中的你與我，在那個時候，那種情況，也會有同一個抉擇嗎?

不是近在眼前，也不是遠在天邊，
中距離的鏡頭，在拍下一切。
冷冷的在監視，帶有不越雷池半步的疏離感，如同當時女主角被「隔離」的處理手法。
可量度的「隔離」，是從柏林到了鄉郊;
但看不見的「隔離」，就如白色恐怖的籠罩，隔離了人性，隔離了情感。
一幀幀靜止的畫面，好像表面上的和諧，暗地裏卻盡是一雙雙眼睛，在窺伺，在入侵，
這種無形的戲劇張力，無處不在，
就是一舉一動都像在不知誰的意料與掌管之內，被操控、被剝削，
那份壓力，所帶來的內在恐慌，是無形之手不用發聲，不用執行，就可達致的心理屏障。

有一幕的設計是這樣的，突出了沒有私人空間的感覺。
病人在病床，醫生在床的另一端面向他，對話間有兩人的特寫切換，
隨後一組鏡頭才展現了醫生的旁邊，
觀眾在這時才會看到，並意會到原來有一群醫護人員在全程聽整篇對話。

還有貫穿全片的一道門，與一簾窗縫。
本是與外間切斷聯繫，安全寧靜的最後保護，亦是私隱與秘密的所在，
既代表著對自由被限制的警覺，也反過來代表被看的，是其恐懼或關注的來源。
開場的第一個鏡頭，就是Andre從窗口向下看到進前來的Barbara，
她並不知道被盯著，在未彼此相識之前，她已是Andre的目標。

Barbara 每一次開門，都是最小限度的打開，不讓對方進入其住所範圍，
警察兩次的調查，Barbara 都是不情願的，
但第二次的厭惡感比第一次更強烈，正是因為Schütz要她親自開門給女檢察員，
警察去開門，來者找的是警察，尚可說是一種強行訴諸的威逼;
但Schütz堅持門後的人找的是Barbara，讓Barbara心甘情願打開門，
就是一種情願，打開自己的防線，任人魚肉，就加劇了羞辱的層次。

另一場戲，Barbara 意外地到 Schütz 家中，無意中得悉了 Schütz 的家庭狀況，
相隔二人的門是打開著，正好代表形勢的逆轉，
門後的是 Schütz 不願讓人看見的脆弱，正好與前段的檢查相對比，
同時突出了 Schütz 的冷漠非人道工作背後，也有卸下心防時的人性表現。

對於突而其來敲門的人，害怕其心懷不軌;
出於害怕，所以時常從窗縫位置窺探觀察，
敲門聲與偷窺視角，從視聽兩種感官刺激上營造劍拔弩張的情緒，
更重要的是，這兩種舉動最後一次在鏡頭出現時，
其對象從敵人變成了病人，文本上完成了其心靈尋覓自由的過程。
首先，Barbara 在醫院病房的窗簾背後，看到了其病人的情人，從而知道其真正病況;
然後，Barbara 在住所內聽到敲門聲，是她之前的病人，受了傷的呼救。
這兩幕戲，顛覆了前置所設定的氣氛，
簾後本是疑惑不安的展現，這一次成為了解開疑團的答案;
門聲本代表害怕被發現的畏懼，最後化為勇敢出走的動機。

而兩個病人，都分別代表Barbara被整個國家社會囚禁著的兩種心理狀態，
女病人縱在肉體上受折磨，卻有堅定追求自由的意志，
她還有一個可流傳下去的生存希望，同樣她也成了 Barbara 盼望的託付;
男病人則失去所愛，並忘卻所愛而封閉了心靈，
就像她一樣收起感覺，在人前人後都不表現任何情緒。
Barbara 就在兩難之中掙扎，
想逃離卻逃不掉，想掩飾又禁不住，真情的流露。
到了結局，又可以如何? 何去又何從?

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