《被偷走的那五年》離題萬丈，故作悲傷

看《被偷走的那五年》，被偷走的，除了是購戲票的金錢，還有個半小時的珍貴時間。
近年來我開始患上了爛片症候群，一遇上爛片就馬上大病個一塌糊塗，
這一次看完真不得了，接著一個星期都要躲在病榻下，
現在才能好好賞析黃真真的新「經典」。

《被偷走的那五年》題材真的是歷久常新，或可形容為「循環再用」。
將愛情片苦情片的必要元素不經思考地混雜一起，
煽情還不夠，再要濫情，無所不用其極，也罷，
反正大部分觀眾進場就預期被擠眼淚;
情節過渡突兀，類型每三十分鐘一劇變，也沒關係，
反正看一部電影變成看三部電影，也很相宜，就當是三個同一演員同一角色名字演出的單元故事;
拖長來做，婆婆媽媽，每次看似想完場時，又突來一個急轉直下，還要愈轉折愈離奇，都算了，
反正也不是第一次，《分手說愛你》不就是精彩了大半場後，來個爛尾真相大踢爆嗎?

抄襲痕跡比比皆是，失憶橋段人人都會用，
醒來後愛人已不在身旁還另結新歡，第一次看到還真是清新驚喜，
可惜這個世界上有一部美劇，《Alias》(特務A) 第二季大結局上演的情節是一模一樣的，
那一集面世的年份，是2002年! 編劇的腦袋，不知被偷走了多少年，那也無所謂了，
概念有所重覆而已，那也好，繼續看，看著看著，兩人在池的兩旁看著同一月光，數算著如果…
慢著，那不就是兩年前《那些年》的對白嗎? 拍攝手法都如出一轍，這樣明目張膽?
勸說自己要冷靜，不就是一幕戲吧，沒相干，沒相干..
好不容易等到復合了，突然發現了腦退化症，觀眾跟兩夫妻又陷入另一輪困境，
2004年《抱擁這分鐘》的情節要徐徐上演了，此時已有按捺不住要離場的衝動，
不過低處未算低，高潮才是戲肉，不是吧?
連去屆康城金棕櫚得主《Amour》(愛) 都照搬過來，這次真的要看錶了，
後來看到網民們指出，求婚一場都是抄考網絡視頻的，那就真的全片風格一致。
本年度看得到一部如斯厚顏無恥、左抄右抄的大華語片，真是要感動落淚。

抄襲，有時也是一門學問。
吸收好的元素，再轉化成自己的觀點，那是靈感的啟發，銀幕上的交流;
不用腦袋的將劇情複製，就是不負責任，
純粹剪下再貼上，本也還好，
《Alias》《抱擁這分鐘》《Amour》在其娛樂/藝術的領域上，好歹都具一定質量，
將三片的戲劇衝突完整地放進劇本中，即使冗長，但還可說得上有誠意的討論，
現在卻是支離破碎，添加了嘮叨，省略了深度。

失憶後沒有了最痛苦的情變經驗，是好是壞? 重新在一起就不會再遇到相處問題嗎?
本來好好發揮這兩道問題，順著追尋回憶的過程編寫下去就可以，
卻偏要轉移視線，以一個又一個更嚴峻的悲劇，去掩蓋原來故事的不足，
到最後根本編不下去，那就交給生離死別的萬靈丹，
愛她，該讓她走嗎? 是照顧她還是尊重她?
到了此等嚴肅的課題，電影卻已沒有時間與力量再去探討。

更糟糕的是價值觀不純正，
主角不得同情，兩人感情基礎無說服力，是致命傷。
一開始的故事推展已叫人感到不對勁，
離了婚還強行住進前夫家中，漠視對方已有新對象的事實，
即使有失憶作後盾，但不就代表可以當公主，人人要相讓的。
安心亞飾演的新歡最無辜，卻被無情的鏡頭當作了第三者情敵般處理，
後期還突然消失於大氣層之中，到求婚一幕又莫名其妙地回歸，
對照《Alias》中 Sydney 的大方得體，
明明深愛著他，又要強忍他已另有親密伴侶，
那種委屈不能訴，眼淚心中流，才是讓觀眾代入的戲，
現在玩輕鬆，作弄對方，公然在人前裝大牌，明刀明槍要搶男友，是自私的表現。

真相慢慢浮現後，更驚覺編導是否要將女主角塑造成大反派，
愈知道委由，愈讓觀眾對鏡頭前的人物不耐煩，甚至討厭，
這是何其「嶄新」的人物塑造手法，
話說若然她真的懊悔，就該退出成全他人幸福，而非再一次介入，
就算是求原諒，都不應是主動去抱人家，
然後還撒嬌說「以為你不會再抱我了」!?
還未有說到心理醫生的設計，她失憶前後的性情大變，種種也是不可理喻，
不過全片都充斥著毫無邏輯的設定，都算是始終如一。

張孝全影帝級的演出，無可挑剔，
真委屈他第一部進軍內地市場的電影，就要讓他單天保至尊，
難得一次不用再演同性戀的角色，卻要耗盡心力愛這個任性胡鬧無聊透頂的大小姐，
也難怪張孝全銀幕上的異性緣這樣單薄。
白百何，簡直要以災難來形容。
演深情無深情，從頭到尾一副哭腔的模樣，
不漂亮不可愛，氣質演技魅力都欠奉，
看畢本片，大抵不會再有這運氣與機會，看她所主演的作品了，
亦要恭喜她榮升新一代爛片女王 (據聞《分手合約》是另一絕症劣作代表)。
另外，本想說欣賞一下謝君豪的客串，怎料是配音而沒有原聲，
碩果僅存的可看性都扼殺了，還有什麼可剩?

有的，那零聲的配樂，及范瑋琪的流行曲穿插在內。
不要問跟劇情有何關係，也不要問那音樂重播到第幾次才會令觀眾麻木厭倦。
開首的手搖鏡頭很有生活實感，但拍出來的意義在於哪?
若要描繪出事前的恩愛，主觀鏡頭在情感烘托上有何作用?
還是想讓觀眾跟女主角一樣，先感到頭昏腦脹，才容易入局?

感謝黃真真帶來這折騰虐待式的觀影經驗，
全片就如戲中醫生的一句台詞:「我知道這是很無聊，但你也必須忍耐到底。」
大抵編導都把觀眾當痴呆看待，想無人會記起之前上演過的劇情。

話說華語片水準愈低，愈可佔得好檔期，
《被偷走的那五年》票房似乎可在中秋檔一枝獨秀，這說明了什麼?
就是劇情如何垃圾，靚人靚景才是王道，
觀眾所要求的，不是創新橋段，不是專業拍攝，而是可供幻想的偶像。
這不止是本片，同樣也可應用於近期某電視劇集的流行現象。

最後，為了自己健康著想，真的不想再寫爛片了，
希望中伏就止於這一次吧。

另外，必定要分享豆瓣影迷們的影評，
感謝他們替我吐了心中吐不出的字句，讓我知道自己對爛片的感受並不孤單，真有快意!

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