鄭人碩 | To Each His Own Cinema

What does it take to be a man?

男孩何以能成為英雄? 在成長的過程中，有著不同的身份認同危機。《71暴亂夜》全片都是小孩與大男人的對照，無辜童稚的臉孔卻在說老練的話。Gary Hook 平常生活時能當個照顧弟弟的大哥哥，在戰場上卻只是幼小的個體，只有被遺留、被追殺、被保護。上校說士兵們都是 boys，然後又指自己都是他們一員，暗地帶出戰爭內鬥的無情在逼使男孩們成為大人的感慨。在《71暴亂夜》還是小將，到《Unbroken 非凡生命歷》已是統帥，卻一樣落難，沒有勇猛的英雄氣慨。被俘後不屈不撓，也是要悍衛著自身的男性尊嚴。

男兒要頂天立地，保家衛國，像《Bridge of Spies 換諜者》堅守原則，不論是律師或間諜，都有他的專業與能力，亦能面對危難無所畏懼; 像《Jimmy’s Hall 翩翩愛自由》的 James Gralton，為家鄉的自由而奮鬥到底，據理力爭與教廷周旋，振臂激昂地說出振奮人心的台詞，率直敢言亦會保護家庭愛人; 《Kingsman: The Secret Service 皇家特工：間諜密令》的 Harry Hart 一樣可敬，秉承傳統的紳士風度與原則，亦肯傳授新人後輩，不介意出身而培養良好的品格; 還有《Mr. Holmes 福爾摩斯的最後奇案》中年長白髮的福爾摩斯，同樣有一技之長，雖然近乎頑固，卻在老邁之時終於開竅，有著要守護的家人。

只是危難當前，男性都可以站穩陣腳，肩負社會期望其能擔當的重責嗎? James White 在《James White 陪著你…走》中要照顧患病母親，透不過氣也要繼續捱，有無法克制的情緒要宣洩，在年輕陽光的活力時，遇上黃昏垂死的陰沉，那壓抑與衝撃盡困在那愁緒之內。Tomas 在《Force Majeure 愛情中的不可抗力》遇上雪崩只有忠於自己本能，忘卻了一家之主的承擔，愈否認愈難堪，對於自己的懦弱，他無法逃避就只有嚎啕大哭一場，就在此時才看到他仍是一個大男孩。當上父親而不稱職的大男孩還有《Infinitely Polar Bear 親親躁爸爸》的 Cam Stuart，因為躁鬱症而無法跟家人同住相處，然而童心與父性也許可以共存，在成為男人之時，保留一點童心還是可能的。

男人不一定是強者，他們都有內心的陰柔脆弱，都有不確定前路方向之時。《念念》的拳手與導遊各自有童年時的鬱結，阿翔快要為人父卻擔心重蹈自己親父的覆轍，他想踏上從前父親的腳步卻不得要領; 育男不想離開綠島開展新一頁，單身一人浪遊著，帶著對往生與失散親人的茫茫思念，不知在何處成自己的家。他們在幻想中覓尋心靈出口，但現實中仍是失敗者，透過育美一角，讓兩個男人真正長大尋到根。

身份的認同，還包括性取向的摸索。《醉.生夢死》的男公關仁碩游走女人堆中，卻在一個同性身上才找到情感與慾望的慰藉; 《The Imitation Game 解碼遊戲》的 Alan Turing 也在追尋真愛的路上失敗了，只有將思念化為製造機器的動力，那解碼的機器成為其唯一寄託。他們或不是社會主流，是被邊緣化的「異類」，但他們依然有骨氣有挺拔的氣勢，是為銀幕上的 Standing man.

感謝有這一群有實力的男演員，演活了一眾電影角色。

Jack O’Connell 《71暴亂夜》《Unbroken 非凡生命歷》

Mark Rylance 《Bridge of Spies 換諜者》

Tom Hanks 《Bridge of Spies 換諜者》

Barry Ward 《Jimmy’s Hall 翩翩愛自由》

Colin Firth 《Kingsman: The Secret Service 皇家特工：間諜密令》

Ian Mckellen 《Mr. Holmes 福爾摩斯的最後奇案》

Christopher Abbott 《James White 陪著你…走》

Johannes Kuhnke 《Force Majeure 愛情中的不可抗力》

Mark Ruffalo 《Infinitely Polar Bear 親親躁爸爸》

張孝全《念念》

柯宇綸《念念》

鄭人碩《醉.生夢死》

Benedict Cumberbatch 《The Imitation Game 解碼遊戲》

#2015年度男演員之選

在夢境中，在酒醉中，可以有想像，可以有思念，可以有慾望，逾越了生死的邊界，撫平親人不辭而別的遺憾，誘導同性迸發激情的愛戀關係。過去可與現在交集，回憶可與幻想重疊，眼前非現實，感覺卻是真確的。

《念念》

女兒看著列車駛走，地鐵軌道的盡頭，是否靈魂的彼岸? 雷鳴閃電的一夜，兒子在酒館內避雨，喝著喝著竟借醉找到了一所屬於過去的房間，從前的自己，與早已離開的母親，在點著燭光。彷彿一切都沒有改變，就如童年的當初。魔幻的重逢沒有時間的界限，因為媽媽還是當初的模樣，兒子卻已長大成人了。他化身成一個陌生人，可以尋問自己心深處最刺痛的，他最想知道答案的問題。媽媽愛兒子嗎? 為何要離他而去呢?

灰藍天空下的碼頭，另一個兒子盼望到他所等待的人出現，他們像初相識的談話，在陽光白雲碧海的景象下，細說當下所遇到的困難與心結。藉著與久別重逢的爸爸打一場架，告別過去的自己，瀟灑地放下不曾存在的幻影。近鏡是兩人在對打，鏡頭一轉就只見拳手一人在對著空氣。想念至深，唯有寄託一場空想，一了永不能在真實生活圓滿的願望。父親倒下後，浪濤在拍打，剩下拳手一人獨白，向遠方的父親吐露出講不出口的心事。

《醉.生夢死》

電影的開始就是結束，《將進酒》的歌聲下，她與他共舞，卻有她不斷的碎碎唸，然後另一場景，他直望著鏡頭流下眼淚，在片名亮出以後的老鼠，已是像死亡一樣存在，直至片末斬殺黑幫老大過後，其滿手鮮血的聲嘶力竭，畫面才回到他流淚的當下，一直壓抑至今才盡情釋放。敘事次序就像螞蟻和蛆的拉扯，時而前進時而倒退，猶如墮進宿醉的迷糊裏。時間與空間一樣的零散混亂，散發著每一個人狂烈的愛恨兩極。