分類:M. Night Shyamalan 禮切沙也馬蘭

又一個十年 – 談超級英雄電影的基因變異

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在2017年的今天,從漫畫改編的超級英雄片在電影市場大行其道,每一年都橫掃全球票房,位列累積十大的佔過半。觀眾們踴躍進場,然後期待下一部續篇,已成為此類電影的常態。然而,這種現象是從何時開始的呢? 超級英雄片是從何時興起,又是如何發展到現在的樣貌?

回顧一下歷史,其實有個有趣的發現,自從1978年第一部《Superman超人》面世,超級英雄片約每十年就會掀起一波新的熱潮,其內容、類型與風格亦會經歷一次翻新,有「變種」的進化。超人橫跨了七十年代末,到八九十年代的過渡,就是《Batman 蝙蝠俠》系列的天下。1978版《超人》為超級英雄定下了陽光正面的形象,亦追隨著特技突破的步伐,令在紙上所形容的飛天遁地、力大無窮,得以在大銀幕成真; 1989的《蝙蝠俠》則帶來了英雄的另一面,可以有陰暗詭秘的風格。然而,在超人與蝙蝠俠之外,超級英雄在電影院還沒有得到廣泛大眾的吹捧,一路到電腦特效更成熟發達的千禧年,就是屬於其紀元的起步。

2000年導演Bryan Singer 帶來了電影《X-Men 變種特攻》。有別於超人與蝙蝠俠的個人主義,X-Men 以一個團隊的姿態示人,一次過介紹了不同的能人異士,除了以Professor X (X教授) 與Magneto (磁力王) 為首的兩派對決,最亮眼的人物當數 Hugh Jackman 所飾演的浪人,也是名為Wolverine 狼人。《變種特攻》集合一眾超能力並安排大規模的互鬥,比《Fantastic Four 神奇四俠》或後來彼思的《The Incredibles 超人特工隊》來得早,亦更有延續性,尤其對比《神奇四俠》的失敗; 組合各路人馬亦成為了此類作品在後期的大方向,如同《Avengers 復仇者聯盟》、《Suicide Squad 自殺特攻: 超能暴隊》、《Guardians of the Galaxy 銀河守護隊》等。

《變種特攻》的意義除了形式上,還有內容的突破。《超人》與《蝙蝠俠》各有創作特色,但都是娛樂至上,《變種特攻》有更大的創作野心,將變種人描寫成被逼害、打壓的邊緣社群,有了社會的觀察與批判; 其人物刻劃不再神化,有了更深沉的內心戲。及後美國經歷911的悲劇,2002年Sam Raimi的《Spiderman 蜘蛛俠》所標榜的「能力愈大,責任愈大」就成為了走出創傷的標記 (這實為時勢所合,《Spiderman 蜘蛛俠》的拍攝早在911之前)。

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《超人》與《蝙蝠俠》作為電影觀眾認識超級英雄的引旨,那《變種特攻》與《蜘蛛俠》則是掀起這股浪潮的起首。值得留意的是,上個世紀的《超人》與《蝙蝠俠》源自DC Comics 的角色,由華納電影公司開拍,新世代的《變種特攻》與《蜘蛛俠》則是從Marvel 漫畫改編,電影公司分別是二十世紀霍士與索尼娛樂。在過十年之前,2008年迎來另一創作變異的分水嶺。

如同Sam Raimi 之於《蜘蛛俠》,也如同李安之於《Hulk 變形俠醫》(儘管在市場上與口碑上都是失敗的試驗) ,蝙蝠俠也不再神化,在Christopher Nolan的鏡頭下,變得更有血肉與人性。2005年《Batman Begins 蝙蝠俠俠影之謎》是重啟系列的必要鋪墊,但真正擴闊超級英雄題材可能的必是《The Dark Knight 蝙蝠俠黑夜之神》,片名連超級英雄的名字都略去,宣示其銳意改變從前方向的決心與信心。沒有蝙蝠俠的制服,《黑夜之神》幾近與其他警匪犯罪電影無異。

《黑夜之神》見證英雄劇種的蛻變,卻不能延續與維繫,甚至在Christopher Nolan主理的續篇/終作《The Dark Knight Rises 蝙蝠俠夜神起義》都無法複製,而回到落難、翻身、擊敗反派的傳統套路。反而同年Marvel 漫畫正式進軍電影行業,就寫下了一系列旗下同類電影的成功方程式,片尾彩蛋作預告暗示、世界觀統一並相互交集、準確針對英雄特質的選角、老少咸宜的輕鬆笑料,讓之後十年的電影世界,盡歸Marvel天下。

Marvel's Guardians Of The Galaxy L to R: Gamora (Zoe Saldana), Peter Quill/Star-Lord (Chris Pratt), Rocket Raccoon (voiced by Bradley Cooper), Drax The Destroyer (Dave Bautista) and Groot (voiced by Vin Diesel) Ph: Film Frame ©Marvel 2014

Marvel’s Guardians Of The Galaxy
L to R: Gamora (Zoe Saldana), Peter Quill/Star-Lord (Chris Pratt), Rocket Raccoon (voiced by Bradley Cooper), Drax The Destroyer (Dave Bautista) and Groot (voiced by Vin Diesel)
Ph: Film Frame
©Marvel 2014

其代價是倒模的製作,公式的故事推進,作品沒有驚喜,水準平穩卻沒有任何走出安全區的嘗試。Marvel認知到自身的局限,也偶有不按常規出牌,2014年的《銀河守護隊》小試牛刀,能單獨一部戲成立而非留下伏線,然而整整十年,超級英雄電影停止了成長再進化,卻席捲全世界的觀眾。2018年將是Marvel所有電影聚合晒冷的一回,《Infinity War》正是從2008年一路鋪排佈局的終點,以其強大陣容的號召力,此一高潮註定會成為一時的電影現象。但過後呢? 經歷長年的重覆,加入新主角將整套公式又再推演一次,還可奏效嗎?

Marvel的對手DC該是影迷潛在的新希望,但2016年兩部大作都是期望越大,落差更大。《Batman VS Superman 蝙蝠俠對超人: 正義曙光》無法融合兩個風格迴異的英雄,造成情理皆不通的情節與人物發展; 《自殺特攻: 超能暴隊》以奸角觀點出發,理應有新的視野,怎料人物竟平面乏味,合起來毫無趣味,還落入典型故事走向。反而霍士的《Deadpool 死侍: 不死現身》讓主角打破第四面牆,見於英雄題材就有新鮮感 (實是反英雄意識),儘管其表現形式沒有任何深入發掘的意圖,但至少回歸到具備娛樂大眾的功用。

1978、1989、2000、2008,下一個超級英雄電影基因變種的年份,會是2017嗎? 暑期面世的《銀河守護隊2》若能保留第一輯的顛覆特色並再強化,有可能帶來新氣象;《蜘蛛俠》亦終於離開索尼,重返Marvel,電影命名為Homecoming正有其意。在此之前,2017年度的首三個月已足夠振奮,去說明這個片種,有改變的能力。

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先要提及華納與DC為蝙蝠俠又再打造新面貌的《Lego Batman Movie LEGO 蝙蝠俠英雄傳》,繼承了《The Lego Movie LEGO英雄傳》中故作冷酷有型的角色經營 (如喜愛重金屬音樂),並加入其個性背景的描繪,與真人演繹的眾多蝙蝠俠版本相比,還是有其獨特鮮明的印記。《LEGO 蝙蝠俠英雄傳》受惠於首輯設定,得以盡情引用過去漫畫電影,並借此機會表露對觀眾不滿《正義曙光》、《自殺特攻》的自覺,企圖贏回失落的口碑。不過LEGO系列始終是合家歡導向,其動畫的本質可以天馬行空,只能為真人拍攝的超級英雄系列提供有限的啟發。

於是,其題材的變異又一次來自2000年開始認識的名字。當年的《變種特攻》,到今日的《Logan 盧根》,這回正是其演員班底告別其標誌人物並其系列的出品。霍士繼《死侍》後再一次呈現限制級製作,等同宣佈超級英雄不再是給小朋友看,不再是幼稚的戰鬥,而要面臨殘酷真實的人生。導演James Mangold 上次拍攝《The Wolverine 狼人: 武士激戰》已展現狼人失卻能力後的脆弱,還原到平凡狀態,亦有相當的談情段落; 到今次面對年老與死亡,更有滄桑的人味,英雄不再超級,只有落寞。《盧根》中的狼人上有高堂 (X 教授),下有幼兒 (Laura),孤獨一生不知多少年頭,竟有了三代同堂的短暫幸福時刻,是此類電影中少見的溫情。

James Mangold亦擅長向舊片取經,《武士激戰》如同昔日的日本電影,《盧根》片首亦見黑色電影的特色,有雨夜的霓虹燈、有頹廢而滿身傷痕的男主角; 主線則是西部片與公路片的結合,《Shane原野奇俠》的台詞引用,英雄精神從X 教授傳承到Laura,亦是從影壇的老前輩傳承到這一代的James Mangold。Hugh Jackman 曾說過《Shane 原野奇俠》之外,《Unforgiven》與《The Wrestler 拚命戰羊》也是本片的靈感來源,前者的影響顯而易見,《Unforgiven》中顛覆了一貫的Clint Eastwood,而《盧根》亦呈現了不一樣的狼人; 後者則同樣反映了一個人的身份兩面,Mickey Rourke 在《拚命戰羊》演出了台上英勇的 “The Ram”,台下失敗的 “Randy”; 套用在狼人/盧根的對比也合用。

《盧根》寫親情,取經典,已有超級英雄片難得的高度,而最後觸及英雄的末路,為主角交代結局,更讓故事變得完整,斷絕一切延續的可能。即使超人也曾在電影中死亡,但觀眾不會預期這是永恆的告別; 即使蝙幅俠在《夜神起義》中退下火線,沒有觀眾會懷疑另一個蝙幅俠將會回歸; 然而因著Hugh Jackman與Patrick Stewart事先宣揚的退出,他們身體狀態的局限,肯定了《盧根》作為真正終章的說服力與感染力。《盧根》故事設置於荒涼的未來,不再是輝煌壯大的《變種特攻》團隊,省略了其他成員的失去,更突出其電影中蒼冷的意境。

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James Mangold的故事當然有所缺陷,英雄的最大敵人是自己,電影卻不需以特技塑造一個年輕版本的自我出現在銀幕內,這個處理削弱了苦心經營的生活現實感,喚醒了漫畫化的一面。《LEGO 蝙蝠俠英雄傳》也講同一道理,若將蝙蝠俠與狼人並置,就見兩人都曾失去至親,又害怕再次失去,最終迎接新家庭的歸宿。但LEGO由始至終忠於其積木世界觀,兩輯《狼人》卻始終功虧一簣,日本武士世界始終要讓位給毫不搭調的機械人; 西部、公路旅程的設置終究還是有高科技超能力的侵入。如果《盧根》的追逐逃亡中途不需安插動作場面,可以集中於經營情感的流動、相處的點滴,可以一路等到最後廣闊的沙漠才來場單打獨鬥或大決戰,那戲劇的高潮可能更見宏大、悲壯。

霍士在電影出品貢獻了一部《盧根》,但電視劇其實更為破格。Marvel與DC近年積極擴展影視作品的版圖,當中以今年FX製作的《Legion 潛能異士》最為亮眼,其主創人Noah Hawley 成名於劇集《Fargo》,在小屏幕中也有精巧的構圖,極富電影感。《潛能異士》的厲害之處在於以凌厲的剪接與間離的音樂去表現超能力者的內心思緒流動,其異能的運用正通過蒙太奇的技法活現眼前 – 形式等於內容。《潛能異士》同時跟經典科幻片《Total Recall 宇宙威龍》命題一樣,所見的真實皆為問號,超能是否存在? 還是心理所崇? 是能力還是病患? 是真相還是幻想? 《潛能異士》大可以不是一部關於超級英雄的劇集,而是探討精神病患心理狀態之作。

表面上寫有精神病的主角,實際卻可能是異能的展示 – 這就將焦點帶進本年度目前真正最佳的超級英雄電影,這是在該片上映前媒體與影迷皆無法意料得到的。前文盡皆談及漫畫改編的作品,然而2000年除了《變種特攻》有社會性,還有M. Night Shyamalan原創的《Unbreakable 不死劫》,觸及此類英雄誕生的本質,有份參與其中開創這風潮。於2017年,《不死劫》有了突如其來的續篇,名為《Split思.裂》,不論片名與海報設計皆有所對應。其主角選用曾演X 教授的James McAvoy,也有其弦外之音。(無巧不成話,《潛能異士》的主角,正是漫畫中X 教授的兒子。)

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《思.裂》讓觀眾直接串連到《不死劫》,在於電影的最後一幕。有如Marvel的彩蛋,Bruce Willis 的現身就像Marvel系列慣常玩弄的角色交錯,另一部電影的角色走入了這個銀幕空間,留下懸念 – 想像跟著的情節怎樣讓兩個主角相遇、相交或相爭。這種技倆不是超級英雄獨有,《Fast and Furious 狂野時速》引入得比Marvel還要早 (不過當然也可以將這系列的人物視作超級英雄,畢竟他們眾多能人所不能的驚人創舉,已是其具備超越人類的肉體與意志之證明)。所以《思.裂》之所以是超級英雄片,並是一次驚人的革新,不止在片尾,而是全片皆有鋪墊的線索。

若將《思.裂》視作為困獸鬥一類驚慄片,那所有講述心理治療師的段落都是不需要的枝節,可是電影卻不斷交叉記述女孩的逃走,以及治療師的研究。後者之所以重要,就是要交代Kevin這個角色有非人類變化的來由,補充人物的背景,最後身體的變化就成為了戲肉,《思.裂》從此角度看,就是一個超能力者的誕生,而因著角色在片中的行為,加上《不死劫》主角的驚鴻一瞥,就自動補完觀眾的聯想 – Kevin實為超級大反派,而我們參與見證其幻變過程。

《思.裂》聰明地隱藏此主線的真正含意,將超級英雄元素埋藏於現實罪案情節之中,於是犯罪片一樣的運鏡與氣氛營造仍在,連結有關精神病患者的社會觀察俱在,其文本可以脫離超級英雄/反派的標籤而獨立存在。亦因為建基於真實生活的背景,異能的力量無須亦不應通過電腦特技去突出呈現,從而有了這個低成本密室戲的基礎,讓此類作品回到昔日沒有豐富特效的時光。而其票房與口碑的雙重成功,在在證明了超級英雄片的賣點可以是人物、故事而非虛假的佈景。

破除典型的類型想像,不止得英雄公式。今時今日講究政治正確,提及心理病的題材必然要有多方面的描繪,不能抹黑或污名化,《思.裂》如今的人物發展有違這規則,自引起爭議。《不死劫》的包裝讓電影避過了最尖銳的攻擊,讓觀眾仍舊樂於進入《思.裂》世界而不需承擔道德包袱,這自會引起衛道之士反感,然而創作本就不應設限,若果每部講述相同病患都必然要走《24個比利》道路,又何須有原創劇本? 《思.裂》是創意大於追求政治正確的勝利,是電影可以有不同可能性的證明,是超級英雄不止得一種表現方式的證明,讓DC所謂的陰暗路線更見虛偽。17年前的《變種特攻》以變種人為題,引入社會議題; 今年《思.裂》表面探討社會病患,實則卻是異能者誕生的故事。

2017年首個季度,超級英雄片交出近十年最強片單,一月有《思.裂》,二月有《LEGO 蝙蝠俠英雄傳》,三月有《盧根》,還有最新連載的劇集《潛能異士》,還會有更多新鮮的震盪刺激嗎? 我們且拭目以待。

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延伸分享:
向類型片經典致敬 – The Wolverine (狼人:武士激戰)
X-Men: Days of Future Past (變種特攻: 未來同盟戰)
《X-men》系列回顧 – 融入社群, 獨斷獨行, 還是排除異己?
「復仇」者聯盟 – Avenge 還是 Revenge?

After Earth (末日1000年) – 尋找勇氣的故事

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(本文隱含部分劇透)

兒子總希望繼承父親的使命,想長大成人保家衛國,這是荷里活的不朽命題。
《After Earth》(末日1000年) 雖然有一個科幻背景的包裝,
但電影只是濃縮地呈現一個男孩的成長經歷,記載一堂合家歡的親子教育課。

人類學習的進程,
第一個階段,就是在家中學習大人的模範。
父親以身作則,兒子觀察並模仿,
跟著到羽翼漸豐,渴慕體驗新鮮的事物,
想跟父親一同到外間闖,儘管不知道打開了門口踏出的世界是怎樣的。

在起初的時候,父親還是希望親力親為,為兒子打點安排,
但有時歷練的旅途中,總會有些意外,
加速了父親心中很年輕的孩兒要離開父親之處,獨身走己路的步調。
即便如此,到那個時候不能長伴左右,
起碼出門的物資會一一為他預備好,還想遙控指示其將來的方向。

從不出家門,到緊跟父後,再到獨立自主但仍受父親操縱,
這三個學習的階段,於男孩而言往往很緩慢,於父親心中卻彷如快進,
導演禮切沙也馬蘭刻意用了一幕戲,去鋪排男孩在出走陌生地與回轉父親旁的心理狀況,
那是一道不斷閉合的幕門,
他來到一個未曾遇見的處境,身邊熟悉的人都不見或不在身旁,
但同時,這亦是其一直以來所期待的機會,可以好好發揮所長,
幕門是他的惶惑不安,但亦可能是他的好奇冒險心,充分捕捉半熟少年的掙扎狀態。

兒子心中希望盡快獨立,卻又同時害怕離開一直以來有父親所庇蔭的安全區域,
只好跟著父親的指令,一步一步走,
當離開父親的一刻開始,就意味著兒子要去適應新的環境,
而要投身一個未知的世界,
就是通過看面前所看,接觸並感受周邊的一切。
開始時不免緊張的提心弔膽,不免要問問父親是否在看守,那才可安心。

縱還是當一個乖乖仔,不過隨著年歲漸長,
兒子總會有反叛與任性,總會有盲目的自信,以及欺騙的謊言。
亦總會有不再聽父親之言,而要自己一試的時刻,
那就是對自我的身份覺醒,埋藏心底不敢反抗的情緒要釋放了,
從而作出一個脫離父親控制的決定,是正式宣佈獨立的成人禮。
禮切沙也馬蘭所採用的劇情對應,正正就是「展翅高飛」,
於是,後來與父親失去了通訊聯繫,就強化了其要走自己的路之必要與必然。

父親往往以兒子為優先考慮,不希望他去承受高風險,
只是明知兒子一意孤行,卻也無力勸阻,這也是多少為人父的心聲?
不過,編導卻也在此寄語,父親為兒子想,兒子又何嘗不是為了家人?
有很多情況,兒子說謊,實也只不過不想父親擔心;
去冒險,也是出於一種信念,這是對家庭最好的選擇。

不再來往,過了一段時候,
幾經艱辛,兒子以自己的方法完成了父親所設下的目標,
他想再與父親重新建立關係,卻已錯過了時機,
父親想幫忙,但在這個關鍵位置,又已無能為力,
餘下的路,原來還是要年輕的一輩獨個走,獨個去完成。

最後的情節,固然可解讀成血濃於水的心靈感應,
但從探討成長的角度看,我相信,這是兒子終能獨當一面,是他成了大人的能耐見證。
而他能夠長大,在於不再恐懼的抉擇,
禮切沙也馬蘭為此設計了一個很弔詭的局面,一路貫穿直至戲劇高潮才接合伏線,
弔詭,乃在於可保其性命萬全的防護罩。
不離開,等於他會恐懼,既然會恐懼,若離開防護罩去拯救她就必死無疑,
但因他恐懼所以根本不會離開,因而安全;
若離開,證明他克服了恐懼,克服了恐懼,就可拯救她,一樣會安全。
於是,兒子這個陰影得到解脫,
源於他領悟到不去恐懼,就是勇敢的承擔責任,就是對家人愛的表達。

韋史密夫在片中,要隱藏真感情,長期收起情緒表現,
既是嚴厲的指揮官,又是慈愛的父親,
雙重身分都在故事中在不同處境的對話穿插,
兒子一時稱呼他為長官,一時稱他為父親,
其偉大父愛在兩個細節中寫得很細膩,
先是忍痛不注射止痛針,單單為了視力不被影響,能替兒子視察周遭;
後來講述自身傳奇,如同床邊哄睡覺的英雄故事,兒子聽著聽著就睡著了,
這一段不但能在劇情上鋪排伏線,又能拉近二人的情感距離,
同時帶出其宣傳口號的要旨: 「危險無處不在,但恐懼只是一種選擇」,
達到三個戲劇上的要求,可謂全片最精彩的段落。

至於近似電子遊戲闖關模式的故事推進、自然風景與電腦特技融合的視野、
又或是環保的基調 (沒有人類的地球更純潔漂亮) 都只是附加的點綴,
脫去了其未來觀的外衣,才可深刻感受戲中父子間的真摯情懷。

延伸分享:
Pursuit of Happyness (尋找快樂的故事) – 向著標竿直跑, 致為得勝之道
Danger is very real, but Fear is a choice——《末日 1000 年》(After Earth)

2013年度 十大最期待科幻電影 (上)

傳說中的末日過後, 電影朝向未來新世界發展
2013年, 正好是展示未來視野的科幻片年
皆因上至億萬特技大製作, 下至智慧思考型獨立出品, 都有描繪未來科幻世界的作品面世
幾乎每一部都有值得注視的名導演執導, 更有重量級演員參與,
隨著《Oblivion》(攻.元 2077) 今日在港開畫,
超級英雄動作片不計在內, 現逐一細數十大最有看頭的科幻大作

[按預期香港/北美上映日期排列]

1. Oblivion (攻.元 2077)

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香港上映日期: 4月11日

導演: Joseph Kosinski
演員: Tom Cruise 湯告魯斯, Morgan Freeman 摩根費曼, Olga Kurylenko

《Tron Legacy》(創戰記) 的導演改編自漫畫的新作, 宣傳也可以大導演作招徠
那稍後的名單真是每一位都是大師,
演過史提芬史匹堡兩部賣座科幻鉅獻,
《Minority Report》(未來報告) 受高度評價,
《War of the Worlds》(強戰世界) 卻差點斷送其演藝前途
這一次 Tom Cruise 是再創高峰還是又摔一跤?
不知前邦女郎是否只作花瓶之用, 但有 Morgan Freeman 就起碼有演出水平的保證

2. Star Trek into Darkness (星空奇遇記: 黑域時空)

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預計香港上映日期: 5月16日

導演: J.J Abrams
演員: Chris Pine, Zoe Saldana, Anton Yelchin, Karl Urban, Zachary Quinto

J.J Abrams 從電視界老大轉戰影壇愈戰愈勇,
承接上集《Star Trek》(星空奇遇記) 的故事,
卻克隊長、冼樸等人連同企業號繼續征戰太空及平行時空
陣容強大, 特技燦爛, 預告宏大, 亦繼承近年續集步向黑暗系的風氣
只是有 Simon Pegg 在, 笑聲怎能少? 首輯延續原作系列的卡通兒戲風格, 不應以認真取締

3. After Earth (末日1000年)

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預計香港上映日期: 6月6日

導演: M. Night Shyamalan 禮切沙也馬蘭
演員: Will Smith 韋史密夫, Jaden Smith

曾經叱吒風雲, 炙手可熱的《The Sixth Sense》(鬼眼) 大導禮切沙也馬蘭如今已成過街老鼠
《The Last Airbender》(神風終極戰士) 的災難過後, 難得還有 Will Smith 的賞識接洽大片
只是幕前幕後皆呈過氣老態, 繼《The Pursuit of Happyness》(尋找快樂的故事) 及《I Am Legend》(魔間傳奇) 後第三度父子檔上陣
是次將為 Will Smith 大明星票房效應的神風終極考驗.

4. World War Z (地球末日戰)

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預計香港上映日期: 6月20日

導演: Marc Foster
演員: Brad Pitt, Matthew Fox, David Morse

在眾多宣傳中, 《World War Z》來得最早也最搶眼
《Lost》(迷) 男主角參演也不用作賣點, 單看喪屍排山倒海般的襲擊已值回入場票價
畢彼特主導未來末日戰, 喪屍層層疊上直昇機, 希望正片比預告有更震撼的大場面
只是 Marc Foster 水準飄忽令人擔心,
執導大製作如《Quantum of Solace》(新鐵金剛之量子殺機) 大量運用搖鏡令所有動作場面模糊難分
2003年的《28 Days Later》也在近年豎立了類型片難以超越的標竿

5. Pacific Rim (悍戰太平洋)

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預計香港上映日期: 7月18日

導演: Guillermo del Toro
演員: Idris Elba, Charlie Hunnam, 菊池凜子

沒有大明星, 只有大堆頭的機械人與怪獸
戰場遍佈全世界, 又見香港被選上成為打仗區
憑《Pan’s Labyrinth》(魔間迷宮) 與《Hellboy》(天魔特攻) 系列蜚聲國際的墨國大導演
單是機械及生化造型設計, 未推出已轟動, 將兩大流行電影元素融合, 將成又一創意文化結晶

6. Elysium (極樂帝國2154)

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預計香港上映日期: 9月26日

導演: Neill Blomkamp 尼爾保金
演員: Matt Damon 麥迪文, Jodie Foster 茱迪科士打

《District 9》(D9異形禁區) 刀仔鋸大樹一鳴驚人, 四年後搖身一變有大明星助陣
骨子裏仍蘊藏人文情懷, 對邊緣人物的關懷, 對重金企業的批判, 似乎火力仍在
Matt Damon 近年的動作英雄形象逐漸成形, 但 Bourne 系列之後原來才是首次再擔正特技大片
看到茱迪科士打的名字, 自然會想起多年前《第三類接觸》經典的懷舊, 是次是久違的回歸