分類:電影 2017

2017年度電影及劇集總結

十六部推薦電影的分享,排列其實有點意思。《Manchester by the Sea 情繫海邊之城》與《A Ghost Story 再見魅了緣》一組,當然是由於Casey Affleck,他扮演生者或逝者,都面對著無可彌補的關係 – 生離與死別,並有不能忘卻的印記 – 大火、字條。

《Toni Erdmann 爸不得你快樂》與《It’s Only the End of the World 愛到世界盡頭》都是親情牽絆,涉及兒時回憶,也有角色扮演,分別是打破隔膜還是築起心牆。《Things to Come 從前.現在.將來》與《On the Milky Road 牛奶佬魔幻戀曲》是最為風馬牛不相及的一對,然都有關三個人生階段,並主人翁跟著命運突變的處世哲學。

《Good Time 命中有罪》、《第三度殺人》一個拼命在逃,一個捨命受困,然而不由自主的他們,都被環境主宰人生,像籠中之鳥,走得到或逃不掉,是命運還是意外,其實不到他們選擇。《Wonderstruck 童幻逆緣》與《A Monster Calls 魔樹奇緣》都是如何面對失去摯親,如何尋回自我。

《The Red Turtle 紅海龜》與《Jackie 第一夫人: 積琪蓮甘迺迪》純粹為色彩上連結的聯想。上回帶過《Katie Says Goodbye 粉紅色的天空》《I Am Michael 曾經是同志》一樣首作,一樣以主角命名,一樣深入人物內心的取態。《The Big Sick 情人眼裡巴基斯》通過一場大病挽救愛情,感悟人生; 某程度上《A Cure for Wellness 藥到命除》也相通,男女主角因療程而遇上,只是這病背後有更大謎團/佈局。

女主角當道的一年,男子組也有獨當一面的演出。《情繫海邊之城》完全屬於Casey Affleck的忘我,那份痛,那種傷,然後沉澱到茫然、頹廢,後來偶爾有了一點點漣漪,建立在侄子拋球的互動之上。Robert Pattinson 的《命中有罪》同樣見其演員多變,《Cosmopolis 墮樂迷城》高高在上入型入格,如今當魅力型罪犯也一樣可信。

還有《I, Daniel Blake 我不低頭》、《逆權司機》、《Afterimage 殘影》的抗爭風骨,都見鐵漢柔情的演繹。全男班整體演出的優秀,首推《Two Lottery Tickets玩死中獎三兄弟》,看到羅馬尼亞新浪潮主要演員迸發喜劇火花; 然後有《Only the Brave 烈焰雄心》一群消防員稱兄道弟、出生入死的情義。《Hell or High Water非正常械劫案》警匪對峙各現明星風範; 《Thor: Ragnarok 雷神奇俠: 諸神黃昏》超級英雄大男孩們互串得不亦樂乎; 以及《Bright Nights 挪威森林的白夜》從疏離到復和的兩父子。

演出十大

Casey Affleck《Manchester by the Sea 情繫海邊之城》
Robert Pattinson《Good Time 命中有罪》
Dave Johns 《I, Daniel Blake 我不低頭》
宋康昊《逆權司機》
Boguslaw Linda《Afterimage 殘影》
Dorian Boguta, Alexandru Papadopol, Dragos Bucur & students《Two Lottery Tickets 玩死中獎三兄弟》
Josh Brolin, Miles Teller & firemen ensemble《Only the Brave 烈焰雄心》
Jeff Bridges, Chris Pine, Ben Foster《Hell or High Water非正常械劫案》
Chris Hemsworth, Mark Ruffalo, Tom Hiddleston, Idris Elba, Karl Urban, Jeff Goldblum, Taika Waititi 《Thor: Ragnarok 雷神奇俠: 諸神黃昏》
Georg Friedrich, Tristan Göbel《Bright Nights 挪威森林的白夜》

最後的最後,美劇早成了大潮流,2017年的《Twin Peaks迷離劫》《The Leftovers 被留下的人》都播出第三季,亦可以成為完美的系列終章,亦記下美劇新標竿。見證電視劇界女角崛起,除了劃時代經典劇集,還有短篇《Big Little Lies 小謊言》,Laura Dern 順理成章成為年度劇集女皇。

於是,這應是最後一年寫港劇。作為TVB多年忠實支持者,超過二十年在每個閒日晚上,待在電視機旁收看劇集的日子,終究要宣佈過去。2017年其實標誌著TVB劇集有所進步,在製作水平或規模 (見於《不懂撒嬌的女人》《使徒行者2》),在創意或時代視野 (見於《降魔的》《誇世代》),然而高清、實景,畢竟只是拍攝配套,鏡頭角度、剪接節奏若不配合,實加添了難看程度,畢竟清晰畫面下一覽無遺,而內容之空洞、犯駁、保守更不能補救。

一場頒獎禮更見證了大台的腐敗,正如台上所言的山頭主義,連基本民意都不再裝作尊重,實也沒有看下去與寫下去的理由。最後一部完整看得完的大台港劇還算留下美滿回憶,《降魔的》鋪排伏線確有水準,不論金剛小儀、鬼域闖關、魔的幻夢,都有巧思在內,值得重溫。

2017年度電影總結 (三) – 撕掉昨天 再寫新段落

如創世紀,新的世紀。每個新銳的名字,都為電影藝術開創新篇,創建新的虛構宇宙。Michael Dudok de Wit 首部動畫長片《The Red Turtle 紅海龜》就勾勒出專屬於他的畫風與色彩,有如走進異域,然而那人生歷程卻能引起共鳴,尤其漫天星光下終遇上她,靈魂與身體結合一瞬,美妙得難以言傳。

《紅海龜》以鮮艷紅色打破獨男世界只有碧海、綠林、灰石的缺口; 《Katie Says Goodbye 粉紅色的天空》則是一抹淺粉紅,決定了女孩走到最遠的界限。Wayne Roberts 繼承Borderline Films 慣常以人物命名作品、並第一身主觀貼身緊隨主角身影與心境的拍法,營造一個有如走不出夢境的小鎮,然而再多災難都困不住她追尋自由的決心。

《I Am Michael 曾經是同志》也在片名標明主角身份,不想有任何標籤,同志也好,基督徒也好,是置身群體認同以內,還是特立獨行在外? Justin Kelly 拍出爭議人物的矛盾與失落,不論走到哪都無法釋懷。Jordan Peele 從演員到首執導筒的《Get Out 訪嚇》探討的則為種族群體的壓逼,融合驚慄與喜劇元素,呈現一個封閉社群的暗黑故事。《The Big Sick 情人眼裡巴基斯》同樣寫少數族裔融入大社會,Emily V. Gordon, Kumail Nanjiani 夫妻檔首部編劇為自己作傳,作者色彩蓋過執行導演,難得自然真實,既忠於自我,又不自我封閉而面向大眾。

張大磊的《八月》也捕捉了自身成長的獨特時空,以黑白形式來留住回憶 – 儘管模仿大師痕跡顯著。《八月》的鏡頭純淨,因為視角排除了社會的惡行惡念,由始至終只關注電影,從看老父拍片,到現在掛上自己名字為作者。《大佛普拉斯》相對而言就猛烈直接得多,同樣起用黑白畫面,美學卻有政治控訴意味,帶出貧富差距。窺看行車記錄,到後來佛像背後只得敲打聲,皆表現看不見的想像力。

港片代表先有黃進《一念無明》。大概只有香港的創作環境,拍攝劏房正方的侷促空間最有說服力,教會的見證作為控訴更是體現那無處可避,唯有逃離的窘態,亦得見電影刻劃人物的複雜立體。《一念無明》成熟完整得不像新作者的任性,那種開放可能性該可在《今晚打喪屍》《西謊極落:太爆、太子、太空艙》找到,前者自由穿梭動畫及奇異怪雞,近乎完全拋卻喪屍命題; 後者繼續高登小說改編路向,有貼地對白,卻未見串連的結構,剪接粗糙似半完成,然而可能更接草根地氣,教人聯想盛世下粗製濫造卻敢言又瘋狂的本地出品。

首作十大

Michael Dudok de Wit《The Red Turtle 紅海龜》
Wayne Roberts 《Katie Says Goodbye 粉紅色的天空》
Justin Kelly 《I Am Michael 曾經是同志》
Jordan Peele 《Get Out 訪嚇》
Emily V. Gordon, Kumail Nanjiani 《The Big Sick 情人眼裡巴基斯》[編劇作者]
張大磊《八月》
黃信堯《大佛普拉斯》
盧煒麟《今晚打喪屍》
吳兆麟、吳漢邦《西謊極落:太爆、太子、太空艙》
黃進《一念無明》

2017年度電影總結 (二) – 烈女不怕死 但憑傲氣

就算沒有Time’s Up 與 #metoo,2017年的大銀幕一早已是溫打烏文們的天下。橫掃票房的超級英雄有《Wonder Woman 神奇女俠》,Gal Gadot 女神下凡拯救蒼生,亦如同老片經典橋段,戰爭下萌生一段浪漫轟烈的愛情。Charlize Theron在《Atomic Blonde 原子殺姬》亦一樣打得燦爛,殺得有型,不讓男性世界的John Wick專美。《Split 思裂》本應是瘋漢一人表演,怎料原來受害者反抗被獵、被看的位置同樣重要,Casey 與 the Beast 角力到最後的對看,儼如對倒的影子,造就新星Anya Taylor-Joy的驚人鋒芒,恰巧跟Charlize Theron一樣,對手戲也是 James McAvoy,兩位女將絲毫不處下風。

人無完美,女人支撐半邊天也有內心掙扎時,也有困境要擺脫。Amy Adams 與 Isabelle Huppert 本年度兩部電影,從頭帶到尾,前言談及之外,還有《Arrival 天煞異降》與《Things to Come 從前. 現在. 將來》,都在捕捉時間/意識流動下的自處狀態。她們被困於悲劇循環的人生,面對著生命的流逝與到來,有跟著生活流的自覺及無奈。

強悍女性從荷里活到獨立製作,再到歐洲影展,都有代表作 – Jessica Chastain 《Miss Sloane 槍狂帝國》與Sandra Hüller《Toni Erdmann 爸不得你快樂》不止事業拼盡無底線,私下慾望宣洩亦要處於上風,逆轉性別的刻版印象。還有Charo Santos-Concio 《The Woman Who Left 出獄的女人》與Maria Mamona《Blindness 盲目的邪惡》,一善一惡,受害者與加害者的對照,都是堅強不認命的女性。至於康城最佳導演頒給了 Sofia Coppola ,新作《The Beguiled 美麗有毒》更是意圖顛倒本來從男性角度出發的夢魘,強調一眾姊妹群策群力,團結同心壓倒一切暗流情緒,若不為含蓄的美學表現,宣言的直接、露骨幾可與大台《平安谷之詭谷傳說》相比擬。

亞洲影壇 2017年一樣女人當自強,園子溫於日活企劃交出《Anti-Porno 不是色情電影》,再次探討女性生活要服從虛構框架,然後一步一步拆解突破; 印度作為女權落後的國家,亦以《Dangal 打死不離三父女》通過電影媒介傳達進步思想。本年度香港金像獎兩部大熱對決,正是兩位資深女導演的女性群像 – 許鞍華《明月幾時有》眾生相與張艾嘉《相愛相親》三代同堂。三個世代的對照,還見於《血觀音》三母女愛恨難纏,以及《藍天白雲》從媽媽忍辱,到女警壓抑,再到女孩爆發的極致。

女編劇李敏亦交出與邱禮濤近年合作成品的最佳,改編自己小說創作的《原諒他77次》,記下港男港女雙方視角,從中發現大不同,是互相了解還是繼續站在自己角度,就看觀者修為。同樣記載香港情緣的系列《志明與春嬌》終走到尾聲,春嬌從中女開展姊弟戀到今日步入成家立室的恐懼,都是表演者自身人生投射的寫照; 彭秀慧從舞台搬演到戲院的《29+1》,亦是以兩生花對照自身成長。

港片女演員這一年大放光芒,有新進場的清新,有勇於蛻變的突破,卻各有各缺失,距離大熟大勇尚遠。周秀娜與鄧麗欣以《29+1》、《空手道》延續昔日戲軌,同時呈現了人物更多面向,不需只聚焦男人/愛情,年尾的《女士復仇》卻有打回原形的尷尬。《骨妹》介紹了新人余香凝,同時還原了廖子妤的清純; 袁澧林與杜小喬早在坊間有粉絲群眾,銀幕首亮相還數2017,可惜影片品質無法發揮兩人氣質,公仔箱的表現才見潛質。《救殭清道夫》最注目自是可愛的林明禎,這亦是人物在電影唯一功能,可惜。

溫打烏文

Gal Gadot 《Wonder Woman 神奇女俠》
Charlize Theron 《Atomic Blonde 原子殺姬》
Anya Taylor-Joy《Split 思裂》
Amy Adams《Arrival 天煞異降》
Isabelle Huppert《Things to Come 從前. 現在. 將來》
Jessica Chastain 《Miss Sloane 槍狂帝國》
Sandra Hüller《Toni Erdmann 爸不得你快樂》
Charo Santos-Concio 《The Woman Who Left 出獄的女人》
Maria Mamona《Blindness 盲目的邪惡》
Nicole Kidman & girls 《The Beguiled 美麗有毒》

富手麻妙《Anti-Porno 不是色情電影》
Fatima Sana Shaikh《Dangal 打死不離三父女》
葉德嫻 及 群星《明月幾時有》
張艾嘉、吳彥姝、郎月婷《相愛相親》
惠英紅、吳可熙、文淇《血觀音》
鄧麗欣、梁雍婷、寶珮如《藍天白雲》
蔡卓妍、衛詩雅《原諒他77次》
周秀娜、鄭欣宜《29+1》
廖子妤、余香凝《骨妹》
袁澧林、杜小喬《瑪嘉烈與大衛之前度》

2017年度電影總結 (一) – 頑強地投入便沒有錯


[毀譽參半的最佳呈現]

假使電影原來不像你預期,就試著懷著一顆影迷的謙卑,來面對一年的觀影回顧。撇開對電影既定認知,放開身心靈去體驗新的說故事方式,自能找到另一種未曾感受的美。

市場定位與實際成品的落差,可以造成創作被誤解,並找不到合適的觀眾。《煙花應該和誰看》其實應改為《煙花》應該怎樣看。並不應看待為原著的動畫化,也不是《你的名字》2.0。莫名其妙的標籤,讓《煙花》備受不必要的抨撃。明明是新房昭之的個人風格,明明是SHAFT 出品,明明是御宅族向,岩井俊二與新海誠以外,其實有著更多的可能性,有著無限伸延的時空魔法。《Kingsman 皇家特工》首輯的受歡迎被證實為意外,兩段大屠殺的感官震撼被簡化為胡鬧娛樂的後果,就是第二集一切政治不正確的情節都被認真審視並批判。《A Cure for Wellness 藥到命除》因著影片長度,以及類型的跨越/超展開,內核包藏多少美學與理念,都被無視及被低估了。

《Jackie 第一夫人: 積琪蓮甘迺迪》明明像衝獎項而來的真人傳記,怎料一開場的詭異音色有如驚慄片突襲,預示了奇特的敍事結構,卻更貼合主角當時的思緒起伏。《A Ghost Story 再見魅了緣》並不是靈異恐怖鬼片,也不是浪漫愛情片,人鬼情未了只是引旨,延伸到時間長河,人短暫一生的愛,又算得上什麼? 白床單剪孔扮鬼很可笑? 原來可以很情深,很可憐,這就是電影的可能。《A Monster Calls 魔樹奇緣》由童書改編,卻有著灰沉色調,從悲劇中成長的故事,帶領主人翁正面迎向自身陰暗面,難以登上合家歡娛樂殿堂,卻有著同類題材不能企及的情感及思考深度。有趣在三片都談 Legacy – 人死後留下什麼,怎樣才不致於被忘記,而電影正是永恆盛載這三段記憶的載體。

追隨有跡可尋的作者,若其稍與從前方向不一,也會造成難以適應。《It’s Only the End of the World 愛到世界盡頭》看來如 Xavier Dolan 前作一樣吵鬧,然而在放大情緒表現的特寫下,Dolan所改編的文本將心聲埋藏,對話言不及義,只有通過鏡頭與選曲才有所透露剖白,考驗觀眾的耐心與細心,然而一旦情緒對準,共鳴一發不可收拾。《第三度殺人》根本不能看作是枝裕和的轉型,因為他仍是那個微觀人物的導演,電影縱有推理佈局,骨子裏仍是深刻探討人性,構圖細節仍是一絲不苟。

還有不能歸類的。像《On the Milky Road 牛奶佬魔幻戀曲》分作三個部分,風格割裂,其大樂隊繽紛樂主導鏡頭走向的方針卻是一致執行到底。只剩下婚禮前夕的喜慶,卻沒有不欲停止的真正傳統盛宴,出走歷險記下另一種轟烈狂戀旅程,也是作者隨遇而安的即興個性展現。《牛奶佬》尚且只是影展小喧嘩,《Mother! 媽媽!》所流露的自負才是媽聲四起,其場景調度的流暢,其尖銳的情緒爆發,其不欲被定性的狂妄,帶來自由寬廣的閱讀空間,批評者可以遠離,支持者亦會珍而重之。

顛覆十大

《煙花應該和誰看》
《Kingsman: The Golden Circle 皇家特工: 金圈子》
《A Cure for Wellness 藥到命除》
《Jackie 第一夫人: 積琪蓮甘迺迪》
《A Ghost Story 再見魅了緣》
《A Monster Calls 魔樹奇緣》
《It’s Only the End of the World 愛到世界盡頭》
《第三度殺人》
《On the Milky Road 牛奶佬魔幻戀曲》
《Mother! 媽媽!》

2017年度電影總結 前言 – 假使電影原來不像你預期

2017矚目話題作多引起兩極喜惡反應,主流大片屢走偏鋒,吹捧神作現象接連,影迷們、影評們各執一詞,年首熱鬧到年末。一月先迎來《La La Land 星聲夢裡人》,暑期就到《Dunkirk 鄧寇克大行動》,是列入影史,或是嚴重過譽? 年尾兩部經典續篇的所謂銳意創新,十月的《Blade Runner 銀翼殺手2049》、聖誕的《Star Wars: The Last Jedi 星球大戰: 最後絕地武士》,是突破原有視野,還是打破金漆招牌? 或許註定的失望,是來自媒體將期望提升的後果,宣傳、噱頭、概念總比內容更重要。

先拋開不計《星聲夢裡人》劇情的缺陷,作為全片主題的音樂元素竟然如斯平庸。為一鏡到底而犠牲現場錄音,致使咪嘴、背景樂、聲效強弱失衡; 派對歌曲節奏與情緒不搭調; 動人的邂逅琴聲因著閃回片段交代而情緒中斷,而這還只是首三組戲份而已。《鄧寇克大行動》的聲音實驗實為噪音,重貝斯轟炸十分鐘是張力,維持九十分鐘就是單調無力。《銀翼殺手2049》欠缺情感流動,將原作還原為視覺盛宴,僅此而已,還少了對未來的原創想像。《最後絕地武士》傷害原系列更甚,聲畫配搭、平行時空處理之混亂、情節之硬滑稽與不合理,史詩不再,淪為小丑。

又見眾口一辭力讚《Baby Driver 寶貝神車手》的「神級」剪接,即音樂節奏與畫面動作的完美對應。首十五分鐘的過癮後,卻沒有任何層次遞進,重複上演後已無新意。柏林金熊得主《On Body and Soul 夢鹿情緣》談男女愛戀,只靠夢中牽連,兩人現實中如何相處或發展,影片並不關注,總之不能一起就無謂生存,跟《春嬌救志明》地震後玩自殺一樣兒戲。難道前者因為在遠方國度就是浪漫,後者草根市井所以就更不合情理? 春嬌畢竟還與志明經歷過如此多,情感重量不比生活中沒有兩三句交集的更大嗎? 威尼斯那座金獅同樣嘉許淡薄如水的愛情,因是2018年才在港上映,就不在此詳述。

女性抬頭是2017年電影的標誌,然而表面上看似由女主角強勢領導,內涵卻相反的作品也不在少數。像《Wind River 風河谷謀殺案》的 Elizabeth Olsen,作客冰天雪地,毫無用武之地,延續其編劇上回玩謝Emily Blunt之勢,讓雄性力量出盡鋒頭,女性不斷不熟地頭去闖禍,卻換來男主角一句虛偽讚賞。《Beauty and the Beast 美女與野獸》美其名找來Emma Watson 女權代表,又加插了她聰明設計道具當家務的智慧,然而這前設只消出現五秒,Beauty 始終只有beauty,後邊開鎖還是由他人拯救。《Nocturnal Animals 夜行動物》刻劃了Amy Adams 乍看名成利就、婚姻美滿的外在,揭到底牌卻被貶低其為愚笨殘忍之潑婦。最具爭議或是 Isabelle Huppert 所主演的《Elle 烈女本色》,本是型格象徵,被侵犯後還能逆轉定位,主導關係,然而文本始終要添一筆過去陰影,去嘗試合理化她的反應。前衛意識終歸讓位予政治正確,連最後一場戲都是留個位置給英雄救美。

過譽十大
《La La Land 星聲夢裡人》
《Dunkirk 鄧寇克大行動》
《Star Wars: The Last Jedi 星球大戰: 最後絕地武士》
《Blade Runner 銀翼殺手2049》
《Baby Driver 寶貝神車手》
《On Body and Soul 夢鹿情緣》
《Wind River 風河谷謀殺案》
《Beauty and the Beast 美女與野獸》
《Nocturnal Animals 夜行動物》
《Elle 烈女本色》