分類:電影 2013

2013 我的年度電影之選 – Beyond the Hills 非常教慾

為一年的新電影作總結回顧,
同時也是為自己生命中又走過一年,去回望箇中的最好與最壞。

畢竟,電影世界這麼大,
愈看得多,愈有更多學習的空間,
看舊片的過程,大多數在覓尋舉世聞名的大師級經典,
認識個人未經歷過的時代觀點,是一場歷史的回溯之旅;
而看新片,在評價未被蓋棺定論之前,作為當下的觀眾,
可以發掘到新的作品,新的名字,
觀察現今世界影壇的轉變,在此時此刻的社會視野。

我的年度最佳電影 Best Picture

Beyond the Hills 非常教慾 (Dupa dealuri)

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有聽說過,
最好的導演懂得拋出發人深省的問題,
最好的電影則予觀眾尋找答案的空間,
2013年,我的電影與導演之選,是《Beyond the Hills 非常教慾》,
在於對宗教的貼身描述,亦在於不止聚焦宗教的劇情描寫,
集體的迷信、資源分配不均、對權威的挑戰、社交的虛偽等,
山之前,山之後,一個社群,一個社會,
每個身處其中的人都不能逃避或倖免,
包括坐在戲院椅上的觀眾,遠在另一個國度的你與我。

年度導演之選 Director of the Year

Cristian Mungiu 《Beyond the Hills 非常教慾》

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2013年,我慶幸認識了兩個歐洲導演的名字,
羅馬尼亞的 Cristian Mungiu,與德國的 Christian Petzold,
在荷里活工業領導全球電影之時,歐洲寫實風似被主流遺忘,
但時間可以證明,有深度的作品,有態度的作者,會站到最後,
而我希望並期待,他們將可在未來的影史冊上留名。
《Beyond the Hills 非常教慾》與《Barbara 被戀愛的秘密》,
是去年的最大發現,亦是最豐富的觀影經驗。

前者改編自2005年的真人真事,紀實重現修道院中一場驅魔悲劇,
每個鏡頭內的人物都是善良的,都在堅持當心中認為對的事,
逼使觀眾思考鏡頭外的世界,社會運作的體制,到底發生了什麼問題?
新聞工作者出身的 Cristian Mungiu,對每個角色都一視同仁,
長鏡頭下豐富的人物表情與眼神交流,拒絕煽情亦拒絕同情的眼光。

後者回到冷戰時期的東德,探討人與人之間的親密與距離,
暖色調的人工設計與自然景的遼闊影像,中遠景與長時間的鏡頭,
烘托極權氣氛下的情感,冷冽的表面藏不住內心的激情洶湧,
Ronald Zehrfeld 與 Nina Hoss 曖昧的愛情火花,
是去年銀幕中最浪漫的調情代表,亦象徵著放下心防的自由歌頌。

還有一位新導演帶來第一部長片,
若然他能維持這份真誠與謙遜,貫注在作品情懷中,
他不會是下一個楊德昌或李安,因為他將不僅止於重覆前人的風格,
而可成為下一位亞洲影壇的新作者,他是陳哲藝。
《爸媽不在家》是屬於現代的現實童話,
菲傭與少主之情,在人情淡薄,充滿歧視與暴力的社會,份外動人。
戲外延續這份深情,縱與菲傭重逢,其後家鄉又遇上風災,
但陳哲藝對於Auntie Terry的心意,盡傾其首作的每幀定格中。

至於早受外界肯定的 Paul Thomas Anderson 與是枝裕和,
再以其簽署式的標誌人物說故事,
前者往往對極端的狂人感興趣,後者則繼續拍小孩說家庭。
Paul Thomas Anderson 自今執導最有心思的,
仍是小品喜劇《Punch-Drunk Love》(私戀失調),
但他偌大野心的每次實驗,還是會帶來驚奇的影像與忘我的演出,
《The Master》(大師) 中科學教與二戰後遺的題材,
正好配合其語不驚人勢不休的創作意圖。

後者依然著重細節的心理描寫,
如此人性化地探討一個不近人情不懂人心的工作狂,
如此正邪分明地二分都市與鄉郊,或會惹來爭議,
但最後彩虹下共聚一室,理應可釋去疑問。
是枝裕和還是關心其創造角色,還是有自省與探索的觸覺,
而非有道德前設的定性,反是他藉著拍攝去與觀眾同步學習,
共同建立一個父親的形象。

年度原創劇本 Original Screenplay of the year

Cristian Mungiu 《Beyond the Hills 非常教慾》

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啟發自Tatiana Niculescu Bran的"Deadly Confession",
《Beyond the Hills 非常教慾》交代了每一個戲中角色的關鍵決定,
沒有隱瞞亦沒有誇大,觀眾並不能充當判官,
因為即使看到了真相,都無法清楚界定責任。
真實感強烈得如同置身在現場的目撃者,
偏偏又無助地看著事態無可避免地變壞。

參考過 1946年 John Huston 的《Let There Be Light》,
亦當然有取材自 L. Ron Hubbard 的著作,
《The Master 大師》設定在二戰結束之時,
以科學教教義為喻,涵蓋一整代戰後迷失的人心。

至於延尚浩的《The Fake 打救豬玀》,
創作靈感來自南韓異端教派的騙案,
牧師與黑幫勾結,村民不是無知婦孺就是無賴流氓,
純潔的信念背後,原來都是魔鬼作祟,
但失去了最基本的相信,人的活著又有何意義?

三部劇本都在勾勒宗教的瘋狂,人性崩潰的界線,
同樣來自真實出現過的人,發生過的事,
戲劇反映人生的荒謬,人心不可測。

2013年度總結就執筆至此,但願2014更加精彩!

延伸分享:
Beyond the Hills (非常教慾) – 當宗教成為形式,當信仰變了迷信
Beyond the Hills (非常教慾) – 潛伏心底,暗流湧動
Beyond the Hills (非常教慾) – 同性戀? 精神病? 鬼附身?
Barbara (被戀愛的秘密) – 藝術的內心解讀
Barbara (被戀愛的秘密) – 鐵幕下的愛情(幻象)
Barbara (被戀愛的秘密) – 封閉與自由
《誰調換了我的父親》見微. 知著
《誰調換了我的父親》如父. 如子
《誰調換了我的父親》如母. 如子
《爸媽不在家》衣食住行的生活藝術
《爸媽不在家》無添加的樸實質感

我的年度電影總結 2013 – 改編劇本篇

年度改編劇本 Adapted Screenplay of the year

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Tony Kushner 《Lincoln 林肯》
改編自《Team of Rivals: The Political Genius of Abraham Lincoln》by Doris Kearns Goodwin

原作中橫跨五年時空的政治場角力,
刻劃林肯的領袖風範、交際手腕與應變能力,
難得電影選取了林肯在任時最重大的一次歷史事件,
就全面表現了林肯所面對的反對陣營、
政府內部與立法機關的關係,以及他自身的演說家魅力。

電影兩個半小時集中火力寫一場又一場的游說、談判、開會與歸邊,
鉅細無遺地呈現美國代議民主制枱面至枱底的運作模式;
當投下的每一票能成為全片的高潮戲,
代表著對美國憲法精神的高度尊重。
外面的戰場是真槍實炮,室內則是唇槍舌劍與謀略計算,
對與錯沒有清晰界線,當下的立場只反映各自利益的考量,
因此沒有永遠的朋友與敵人,
反覆強調書名所指 – 結盟與分裂這個主題。

理所當然地,要全方位理解林肯總統,就少不了描寫家庭的段落。
既然Steven Spielberg 作掌鏡,就可預料到人性化的溫暖筆觸,
有國家之首與一家之主的矛盾,也有為父為夫的溫柔一面。

Jacques Audiard, Thomas Bidegain 《Rust and Bone 銹與骨 (De rouille et d’os)》
改編自《Rust and Bone》by Craig Davidson

結合了 “Rust and Bone" 與 “Rocket Ride" 兩個短篇故事,
原著的開首句成了電影的結尾,
另外修改了後者的主角性別設定,重新編寫出兩個落泊心靈相遇相知的愛情,
改編既流暢又合乎短篇故事合組而成的精神。

電影的面世挽救了原作者 Craig Davidson 的事業,
影迷讀者們如尋獲失落珍寶,
劇本中表現的倔強堅定,就連 Craig Davidson 都自嘆,
再也寫不出當時的那股憤世嫉俗。

宮崎駿 《風起了》
改編自宮崎駿漫畫《風起》及崛辰雄小說《風起》

崛辰二郎設計飛機的故事,
崛辰雄與妻子的淒美愛情故事,
《魔山》在療養院的故事,
法國詩人著作的精神,
聖經中傳道書有關捕風虛空的教訓,
奇妙地雲集於此,感動莫名。

我的年度電影總結 2013 – 原創意念篇

原創意念。
一部電影誕生之始,先要有一個劇本,
而劇本的源頭,就是創作的靈感。
2013,三部關於編寫故事的電影,
當中操縱人物玩弄情節的橋段,既有創意又發人深省。

年度原創意念 Original Storyline/Idea of the year

2013story

Martin McDonagh 《Seven Psychopaths 癲狗喪七》

在現實尋找電影中的角色,
最後現實與電影聯成一線,完成克服死亡恐懼的主題。

男主角就是作者,如同劇本成品中常見的第一身寫法,
投射了執筆之人的思緒與思考方式。
他透過每個所遇到的人物,編寫了串連關係的第一道門,
一旦打開了那個門,角色成了型,就是有血有肉的真人,
此後活生生的角色主導了故事方向,編劇都只能跟著走。

瘋狂好玩兼不能意料,但為了主題服務,
必須在最後收回每條放了出去的伏線,
然後收筆圓滿所有命運,統一貫徹訊息,達致主角的成長覺悟。

七個人各自有完整表述與下場交代,
途中轉個幾次急彎,盡見編劇玩太過不知如何埋尾的自況,
只是 Martin McDonagh 並沒有跟隨 Charlie Kaufman 的方法,
在《Adaptation》(何必偏偏玩謝我) 那樣搬出所有老套的典型,
然後自打嘴巴式犯盡點出的禁忌;
反而能夠利用夢境中/戲中戲的情境,作出深沉的內心挖掘。

觀影之時,除了驚喜不斷的劇情轉折,
介乎在戲謔與恐嚇間的對話,
造就2013年最爆笑同時讓觀眾膽戰心驚的獨特設計。

韋家輝 《盲探》

《盲探》集杜韋經典主題元素的大成,
劇本的核心在於「角色扮演」。
大隻佬看穿他人前世,神探看穿他人心理,
盲探與何家彤則都是平凡人,
通過現場即興的揣摩角色,推算案情推展與背後動機。
有時過火失控地幻想身分,有時投射自身情感傷害,
行凶者受害者集於一身,
賦予演員高度的自由,以誇張的肢體動作表現幾段獨立篇章,
最後又無厘頭將一切串連成事,
是「得來全不費功夫」劇本概念的示範。

聯想到同樣以轉換場景作不同類型演出的《Holy Motors》(巴黎聖騎士),
突破傳統故事框架,特技片黑幫片絕症片的過渡全無鋪排,
看似無章法實則自由穿梭,每場只給觀眾看高潮戲,
諷刺電影世界的剪接,欠缺人生真實時間的基礎。
只是《盲探》有完整的脈絡,同時又保留玩票性質的輕鬆,
在建構主題與主角關係上難度更高,但韋家輝表現得更從容,
不再需要《再生號》繁複的層次,自若地談「放下」之道。

Jafar Panahi 《Closed Curtain 電影關不住》

一道閘門作起始與終結,隔絕了空間的自由,卻禁不住心靈的嚮往。
以寵物禁足在外作為全片在封閉室內拍攝的幌子,
巧妙地暗諷政局荒謬,又製造了無處不在的危機感,
不速之客的來臨增添了變數,料不到筆鋒一轉,
成了創作者的自我掙扎,是堅持還是放棄。

當一個作者再沒有創作的自由,那他就不如死去;
然而,《Closed Curtain》的出現又彷彿提醒著:
即使到了最壞的狀況,只要尚有氣息,
一支筆一部攝錄機,還是可以變出無窮可能性,
Jafar Panahi 真是值得尊敬的電影工作者,
在有限資源下玩出一次又一次的電影魔法,捍衛作者的尊嚴。

我的年度電影總結 2013 – 整體演出篇

年度整體演出 Ensemble Cast of the year

《Beyond the Hills 非常教慾》
Cosmina Stratan, Cristina Flutur, Valeriu Andriuta, Dana Tapalaga, Catalina Harabagiu, Ionut Ghinea, Dionisie Vitcu, various nuns & sisters

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觀影經驗猶如在看現實紀錄,
大部分演員都未經演藝訓練,但都緊守自身崗位,相信戲中人的選擇與決定,
置身其中,沒有黑白分明,唯有相信目前所倚靠的。

電影沒有批判單一虛構人物,而是直指建制與宗教,
每一個人都有血有肉,並認定自己做法合情合理,
他們都有善良的動機,最終得到的卻是悲劇。

對於人性與信念的試煉,對於社會與群體的看法,
因著演出的真實性,銀幕前的他們,彷彿就活在你與我處身的真實世界中。

《誰調換了我的父親》
福山雅治, 尾野真千子, 二宮慶多, 黄升炫, Lily Franky, 真木陽子, 樹木希林, 田中哲司, 夏八木勲, 風吹淳

福山雅治演活了一個從來沒有感到被愛的男人,
卻在意外的調換事件上摸索如何去愛,什麼才是真正的愛。

看著率性自然的小朋友們,不明白大人世界,
一個只單純地順應父母,一個就時刻享受玩樂,是真性情的可愛。

看著夫妻兩邊的家庭,一個熱鬧但情感疏落,一個親近但話不投機,
不論是父與子,母與子,母與女,一家人間的相處隔膜總在上演,
直到後來心結的解開,最後一鏡讓兩家人共進彩虹下,寄望下一代的新開始。

《Zero Dark Thirty 追撃拉登行動》
Jessica Chastain, Jason Clarke, Jennifer Ehle, Mark Strong, Joel Edgerton, James Gandolfini, Édgar Ramírez, Kyle Chandler, Harold Perrineau

反恐史的起點,從一個初出茅廬的女情報員開始,
逐步見證刑求、戰友被殺,再到縮窄範圍搜捕拉登,
每一個步驟,每一處危險,就在角色間的對話與表情變化突顯張力。

全片是 Jessica Chastain 的獨腳戲,害怕到麻木再到最後一鏡的痛哭,
她以女性的形象代表著背後無數參與這場反恐任務的人員,
通過其與囚犯、同事、上司的對峙與爭持局面,
展現每個角色的不同立場與立體個性。

《2013 我愛HK 恭囍發財》
黃宗澤, 徐子珊, 謝天華, 鄭欣宜, 馮粹帆, 許紹雄, 麥長青, 古明華, 田啟文, 黃光亮

熱鬧的賀歲片,每部都強調大堆頭明星客串,
《我愛HK》系列來自TVB,自然也有公仔箱小生花旦輪流登場,
但《72家租客》、《開心萬歲》、《喜上加喜》都仍倚重外援,
只有《恭囍發財》重點集中在黃宗澤、徐子珊與謝天華的《潛行狙擊》鐵三角,
年長版本譚詠麟、葉玉卿與陳百祥的出現只屬過場性質 (亦幸好如此),
才得見電視演員合作的純熟默契與對戲火花。

《The Angels’ Share 智取威士忌》
Paul Brannigan, John Henshaw, Gary Maitland, William Ruane, Jasmin Riggins, Siobhan Reilly, Roderick Cowie, David Goodall

Ken Loach 的鏡頭向來以人為主,並對準被社會遺棄的邊緣人物。
社工的關懷,釋囚的悔過,烏合之眾的犯罪大計,
拼湊成悲劇角色聚首一堂的爆笑喜劇。

延伸分享:
Beyond the Hills (非常教慾) – 潛伏心底,暗流湧動
《誰調換了我的父親》見微. 知著
2013 我愛HK 恭囍發財 – 香港對我地黎講 算係一個乜嘢地方?

我的年度電影總結 2013 – 女演員篇

年度演出之選 (女演員篇) Actress Performance of the Year

Nina Hoss 《Barbara 被戀愛的秘密》

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表面上裝作冷漠,只為求存; 內心的激情卻無處宣洩,
面對陌生的男人,既要提防,又在相處過程中逐漸被融化,
害怕秘密被拆穿,但又希冀心靈自由,
滿以為出走就是海闊天空,卻逃不過道德責任的牽絆,
所有的矛盾與戲劇衝突,成就了 Nina Hoss 的 Barbara。

Cosmina Stratan 《Beyond the Hills 非常教慾》

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口裏說著愛上帝,信奉著教條,心中真正想的是什麼嗎?
深信不疑的悍衛,到保護友好而出現反覆不定的猶疑,
在 Cosmina 脫去那群體的衣服(包袱),走上警車的一剎,
Voichita 的信仰思辯,從瞎眼到亮眼的啟蒙歷程得以完成。

Cristina Flutur 《Beyond the Hills 非常教慾》

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率直隨心,奈何得不到友人(愛人?)心。
敢於挑戰權威,敢於叛逆群體,
Cristina 演活精神失常/正常狀態的游離,
透過她的行為與心境,展現社會的漠視態度,是直入心靈的恐怖。

Adèle Exarchopoulos 《Blue is the Warmest Color 接近無限溫暖的藍 (La vie d’Adèle)》

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三小時近距離直撃每日行事曆,
嘴唇是鏡頭的捕捉點,意粉生蠔的食相一覽無遺,
異性戀初體驗、同性初吻,再到每個體位的激烈體驗,
毫無保留地獻出銀幕的每一個第一次。

Cate Blanchett 《Blue Jasmine 情迷藍茉莉》

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虛偽要面子的高貴茉莉花,墮進自言自語的崩潰邊緣,
落泊前後以妝容變化與動靜儀態貫穿,
她的不屑、自戀、恐懼、絕望、假意示好、博取同情,
所有的虛情假意,既似在演又像是真我,成為 Cate Blanchett 從影代表作。

Honorable Mention:
Emmanuelle Riva 《Amour 愛》
楊雁雁 《爸媽不在家》
章子怡 《一代宗師》
Amy Adams 《The Master 大師》
耐安 《我還有話要說》

延伸分享:
Barbara (被戀愛的秘密) – 鐵幕下的愛情(幻象)
Beyond the Hills (非常教慾) – 潛伏心底,暗流湧動
接近無限溫暖的… 華麗藍色後樂園

我的年度電影總結 2013 – 男演員篇

年度演出之選 (男演員篇) Actor Performance of the Year

Joaquin Phoenix 《The Master 大師》

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有如動物按本能隨心的行徑,戚眉弄眼的小動作,
歇斯底里,陷入迷失,遁入瘋狂。

既是《I’m still Here》之後首次銀幕出演,
多少來自角色,多少來自自己,
兩者早已融入一體,無分彼此。

李康生 《郊遊》

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高麗菜、滿江紅、最後十五分鐘的站立不動觀壁畫,
在沒有劇本台詞下,每一分每一秒都是忘我的投入,
演繹複雜的情感層次,並要一氣呵成。

Daniel Day-Lewis 《Lincoln 林肯》

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毛髮、聲線、手形、頸長、高瘦的身形、一副具威嚴的政治家面相,
彷彿天生就是演林肯的最佳人選。
方法演技的示範,鏡頭內外都在進入角色,
那份泰然自若的氣派、感染與說服的談話力量,是領袖的風範。

張家輝 《激戰》

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多年來在王晶喜劇的努力,終於修成正果,
渾然天成的搞笑功力,化骨龍重生成為賤輝,
體能的鍛鍊,拳擊的訓練,
張家輝親身見證戲內戲外中年奮鬥的心路歷程,演技達致另一個境界。

Ronald Zehrfeld 《Barbara 被戀愛的秘密》

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既吸引她,又令她懷疑,在兩種可能性之間游走,
他行醫時的堅定,調情時的曖昧,始終猜不透其背後動機,
Ronald Zehrfeld 低調的眼神交流與肢體動作,為全年最受忽視的演繹。

Honorable Mentions:
Philip Seymour Hoffman 《The Master 大師》
John Hawkes 《The Sessions 聖手回春》
Denis Lavant 《Holy Motors 巴黎聖騎士》
Jean-Louis Trintignant 《Amour 愛》
Daniel Brühl 《Rush 一級雙雄》

延伸分享:
《郊遊》無家可歸的流浪狗
《激戰》熱情的血汗,悔疚的眼淚
Barbara (被戀愛的秘密) – 鐵幕下的愛情(幻象)

我的年度電影總結 2013 – 小演員篇

年度演出之選 (小演員篇) Child Performance of the Year

許家樂 《爸媽不在家》

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作為導演童年的自我投射,家樂是見證人,是旁觀者,
通過他的眼睛看周圍變化,在注視身邊人的衝突與轉變期間,
長大成人,明白並非他想得到的,就必然唾手可得,
從養電子雞到活雞,學習離別與珍惜的意義。

活潑與野蠻,好奇與不解,
都不需大鳴大放,只需自然真摯,這就是精彩難忘的演繹,
當然,為藝術犠牲的全祼戲份亦值得嘉許。

Quvenzhané Wallis 《Beasts of the Southern Wild 南荒的童話》

同樣探問成長,家樂的故事是現實的,Hushpuppy的世界卻充滿幻想,
面對失去家庭失去親人的大災禍,她勇敢去前行面對心頭的巨獸,
Quvenzhané Wallis 一鳴驚人的吼叫衝撞,是原始的爆發力,
演活了童年的無知與自我中心,綻放出一闕狂想曲。

她跟許家樂都是不加修飾的本色表現,兩者都是年度演出之最,
只是性別與背景的共鳴,後者來得更親近而已。

二宮慶多、黄升炫《誰調換了我的父親》

向來擅於以小孩說故事的是枝裕和,
這次安排了性格南轅北轍的兩位小朋友作戲劇對比,
慶多演文靜乖巧,升炫則擔任活力跳躍的一面。

在電影世界中,反叛頑皮的個性常常吸引觀眾的目光,
好動,往往才更符合平常對於小孩「無拘無束」的聯想,
對於坐定定、不多話、聽教的,總是太正面,好得沒有劇力經營。

這一次重心卻放在好小孩身上,
慶多的溫馴單純,成為了父親眼中的弱點,
又讓觀眾能理解他點頭就接受了父親「冒險遊戲」的緣由,
同時又造就最後一場平行路的高潮戲,使父親的由衷道歉更動人。

黄升炫則仗賴兩場開槍戲,搶盡鏡頭鋒芒,
與福山雅治的「槍戰」與鬥咀,
聰明又可愛,又見其承繼親父桀驁不馴的遺傳。

Kacey Mottet Klein 《Sister 姊有情永在 (L’enfant d’en haut)》

要生存,就要懂得偷呃拐騙,
不止是每個路上遇過的人,還有最親的人,然後是自己。
小孩充當大人,卻掩蓋了終歸被照顧的渴望,
軟弱與堅強,都放在其五官表情上。

李奕䫆、李奕婕 《郊遊》

日復日的生活在鏡頭下記錄,都是進食、洗澡與睡覺的片段,
接近沒有對白的交流,只有身體在說話。

李康生戲外的兩位侄子處子下海,
沒有生澀與造作,反而為冷冷的城市風景帶來了溫度。

Samuel Joslin 《The Impossible 海嘯奇蹟》

無疑 Tom Holland 才是該片最閃耀的新星發現,
但翻查紀錄,原來該演員已達十七之齡 (拍攝期間為15/16歲),
不太符合選擇小演員的標準。(比他小兩年的 Elle Fanning 都不在此列)

只是其弟弟的光芒都要予以肯定,即使篇幅較省略,
他在黑夜與老婦看星,與哥哥久別重逢的兩幕,依然達到掀動情緒的煽情功能。

Marc Justine Alvarez 《Transit 親情轉贈》

猶如《出埃及記》的現代比喻,
如今以色列成了埃及人,菲律賓的外傭成為了被壓搾的以色列人,
不同的是,「摩西」只想留在外地,而不想回到本地,
Marc Justine Alvarez是他的兒子,理所當然就叫 Joshua 約書亞了。

諷刺的是,結局如同聖經,約書亞到了迦南,摩西不能,
如今這成了悲劇,卻應了戲中兒子「成人禮」的願望。

李韾巧 《激戰》

對比上述演出,李韾巧肯定是最會演,最有表演意欲的一位,
她與賤輝的每場戲,比其母親更像談情,演活了張家輝的小情人,
無時無刻都在片中儼如一位成年人在小孩的身軀說話 (不是《殺人犯》的譚真一)。

延伸分享:
《爸媽不在家》無添加的樸實質感
《誰調換了我的父親》如父. 如子
L’enfant d’en haut (姊有情永在) – 一個人的遺棄,一所家的流離
《郊遊》無家可歸的流浪狗
《激戰》熱情的血汗,悔疚的眼淚