다른나라에서 (他鄉的女人) – 酒色、酒色,食也、性也

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Do you want to go to lighthouse? but we don’t know, we don’t know…

愈簡單的設定, 愈平常的語言, 有時反而更能顯現大智慧大哲學.
燈塔, 那是一道亮光的指引, 在黑暗中可導航船隻到正確的方向, 回家的路.
而她心目中那小小的燈塔, 她可能尋覓不了, 又或者早在她眼前, 就像那暖橙色的帳篷
最後, 她是找到了而安然遠去, 還是仍在探索?

失落, 在於語言的溝通上, 在於慾望的克制上, 也在於無止境的追尋因由不果
一開始她進入了他的空間, 他送了她一首歌; 到後來她再次走進了, 鏡頭卻只剩下他
總得不到想要的, 卻遇上意料不到的, 一切盡是虛幻, 或可當作一場夢,
離開了異境, 就不復存在, 人與人之間的關係, 偶遇以致相處, 都如斯脆弱
不管有多少次機會, 要錯過的始終會錯過, 發生了的也不代表可留得住

生活, 不外乎飲飲燒酒, 吃吃燒烤, 還有男女間的情感交流, 或是眼神互動
說話的內容總不重要, 往往言不及義, 不是不知道, 就是不明白
無聊, 在外地遊客來到之時, 得到無限放大,
表面客氣的說話嘮叨一大堆, 重覆反復不斷,
在不同國籍不同性別的背景下, 想嘗試加深理解, 偏不懂從何入手, 從而出現誤會, 笑話…
講話失效時, 肢體動作就更直接表達了情感的需要, 因此, 身在外地時的本能慾望得以排解釋放

和尚竟有情人的禮物, 丈夫常找機會吻另一個女人…
種種有趣細節, 建立了角色的層次, 每個人的表面與內裏都不一,
總有欺瞞在每一段關係, 總有多於一個身份處身這社會內
救生員縱然晚上為燒烤兼職, 但他所表現的從一而終, 坦誠在最後終有好報
其他嘗試偷回來的, 貪得到的, 都得不著.

洪尚秀導演還在故事結構上留下了曖昧的線索呼應
第一個故事中要Anne小心那一類韓國男人的, 在第三個故事成了自己口中所指罵的那種人
第三個故事中 Anne 拋棄的酒瓶, 成了第一個故事她在沙灘中找到的破碎垃圾
第二個故事中 Anne 放置雨傘的位置, 在第三個故事又被她在同一個位置撿起來
但有些東西是不變的, 有些人物的貫穿是恆常的,
像那片首寫作的女兒, 在故事中永遠都說要帶 Anne 遊覽, 每一次都略過了, 也許是從沒有成行
雨傘始終要開, 燈塔始終在找
她與救生員間的對話, 也是大致上一式一樣, 口吻語氣神態都在
愛情的萌芽狀態也是一樣, 只是那過程與結果卻有不同演變

一開首是輕鬆悠閒的渡假步調, 然後轉換至沉重具壓力的夢境穿梭,
前者沒有目標, 後者卻受目標所牽制
最後融合了二者, 既有隨心亂行, 又有積極療傷, 闖出新的路向
那條分岔路由始而終都存在, 那是命運為人生選擇的決定,
但即使走了同一條路, 自我的心態其實都在主導每一場與陌生人相遇的表演
又或是, 生命中一場又一場與不同人的預演, 夢中戲內在排練,
直等到真實不曾預期到的一天, 遇上了, 間中會是不知所措, 偶爾會是錯愕落寞

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1 關於 “다른나라에서 (他鄉的女人) – 酒色、酒色,食也、性也” 的評論

  1. 引用通告: 第 37 屆香港國際電影節 選片名單 | To Each His Own Cinema

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