第三十屆香港電影金像獎 – 最佳女主角

香港影壇一年一度的盛事, 舉辦已臻第三十周年,
今屆影帝影后的競爭劇烈, 沒有必然的大熱
最佳女主角亦可算是關注度最高的項目
現詳談五位候選人的表現及勝算


楊千嬅 《志明與春嬌》

誠然她的最佳演出應是《每當變幻時》
《志明與春嬌》的發揮自然, 心路歷程沒有外露經營的轉變
生活化地融入角色, 正是千嬅不費氣力就擔起的本色演技
職業背景與感情狀態都與現實有莫大距離, 但全不覺有在演戲修飾的痕跡
在極急促的戲劇節奏下掌控到若即若離的親密感
從憤怒到裝作冷淡到甜蜜, 捕捉到細微的表情變化
在中女形象及姊弟戀的忐忑曖昧散發親切共鳴感

經過影評協會的加冕後, 千嬅的大熱姿態一直維持到現今
月內擔任電影節宣傳大使, 保持高度曝光, 海報排位的重視
來到最後衝線階段的投票, 就靠其一向耍家的說話技巧了
影評協會上的大方得體, 激動卻謙遜的台詞, 應可賺得一上金像台的機會吧

評審應不易忘記戲中千嬅的演繹, 只是對其演技水平的認同實太兩極化
她沒有演戲根基, 沒有學院派的方法演技
一直都是以偶像身份, 吸引粉絲捧場支持
難以一時間說服資歷深的評審喜愛此種演出風格

影評學會的成績單, 雖然作為影后風向標, 近十年有九成命中率
可是, 剩下的一成落空, 正全是來自樂壇天后轉戰影壇
2001年, 鄭秀文憑《鍾無艷》奪后, 金像獎敗給《地久天長》的張艾嘉
2002年, 王菲憑《天下無雙》登頂, 金像獎敗給《見鬼》的李心潔
楊千嬅在《志明與春嬌》的演出, 頂多可說與前兩者看齊而沒有特大突破超越
今次若頒給千嬅, 王菲及鄭秀文當年的空手而回, 就更顯得婉惜遺憾了

幸好今年候選人都是單靠渾然天成的隨心發揮, 沒有深厚的演藝背景造詣
即使是前輩級的劉嘉玲, 都是出身至賣樣賣身材的花瓶
影評人翁子光說得好,
千嬅能得到最佳女主角的肯定, 是對現代港女身分認同的一個回應

回想起2009年Sandra Bullock (珊迪娜布洛) 的封后之路
兩者成名路是何等相似
一樣是愛情喜劇中的票房靈丹, 亦一直在影評界受到冷落忽視
一樣由傻大姐做起, 對照《新紮師妹》與《選美俏臥底》
後來成熟轉型當《抱抱俏佳人》和《求婚的惡魔》
最後 Sandra Bullock 順利跑出,
當時的她一樣面對反對者指她 “不懂演戲", “偶像派" 的批評
而且其對手還是公認殿堂級的 Meryl Streep 梅麗史翠普
Meryl Streep多次提名只曾一次封后,
與劉嘉玲相似的是, 都給外界認為是Overdue, 是時候要給她榮譽的


劉嘉玲《狄仁傑之通天帝國》

《阿飛正傳》, 她演得真好!
相距了二十年, 目前的徐克作品, 真有提名的價值嗎?
同情票多, 反楊千嬅的票數也不少
敬老的傳統通常不適用於影后爭奪戰上
Meryl Streep 都可以輸給 Sandra Bullock
為何尊重老前輩一定要給予獎項肯定?
五位候選人中最沒有發揮空間, 實應算作女配角類別
影評俱指李冰冰演出更佳, 可惜



薛凱琪《分手說愛你》

平心而論, 薛凱琪是最值得奪最佳女主角的一位
港女式咬字不清, 英文發音的著意突兀
愛浪漫又愛現實的心態表露無遺
小段落更見出對角色的投入,
發脾氣的野蠻, 大哭的可憐, 體貼的溫柔, 每種細膩情感都到位
私密片段的拍法捕捉大量近鏡, 讓其豐富表情及女性魅力突出
看畢首映後, 已第一時間跟同行友人說
Fiona 是次演出可稱影后水平

只是, 頒獎禮總不一定頒給最好那一個
資歷上的輸蝕, 歌手出身, 表演方式跟楊千嬅高度重疊
即使連日來積極宣傳拍攝難度, 宣傳短片等都未必可打動評審歡心


湯唯《月滿軒尼詩》

初看預告片時, 完全認不出她, 某些拍攝角度看來還誤以為是鄧麗欣
可見其角色設定, 從造型, 談吐到背景, 對湯唯都是一大挑戰
朱咪咪與鮑起靜太搶戲, 以致身為第一女主角的她, 給比下去
發揮作用亦是陪襯為主, 主線沒有爆發的亮點, 細節亦沒有特別的著墨
記憶點模糊是致命傷, 非土生土長亦可能減低奪獎機會

何超儀《維多利亞壹號》

《人肉叉燒包》癲狂殺人助黃秋生稱帝
這一次更集中戲份, 開首到結尾, 鏡頭都聚焦在何超儀的麗嫦身上
冷血背後還有親情後顧, 曾憑《豪情》奪最佳女配角, 會否再下一城?
也許賭王女兒封影后, 能掀起話題
不過目前來看, 聲勢依舊微乎其微


延伸閱讀:
光明磊落 – 翁子光 : 金像獎前哨戰- 港女與師傅萬歲

1 關於 “第三十屆香港電影金像獎 – 最佳女主角” 的評論

  1. 引用通告: 從《孤男寡女》《抱抱俏佳人》看港女十年前後與天后演出風格 | To Each His Own Cinema

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